南朝齐永明时由王融、谢朓、沈约等人创立的关于诗歌创作的声律理论。他们主张以四声律诗，文字的运用要分别平、上、去、入四声，避免平头、上尾、蜂腰、鹤膝等声韵不和谐的病犯。既正面提倡四声，又消极防犯弊病，故称之谓声病说。
中国古典诗歌，有明显的节奏韵律。随着抒情诗的发展，诗歌创作上语言的运用，字音的高低轻重、抑扬顿挫，就越来越讲究，它作为诗歌艺术形式的一个重要方面，逐渐被更多的诗人、理论家所重视。晋陆机《文赋》说：“暨音声之迭代，若五色之相宜”。这是对诗歌的音韵声律美的理论自觉。南朝齐永明间沈约等人就在继承前人的理论基础上，总结诗歌创作经验，接受当代音韵学研究的新成果，创立了声病说。
关于病犯，李延寿《南史》只提到平头、上尾、蜂腰、鹤膝四种，到了唐代才出现八病之说：“四声八病，刚柔清浊”(王通《中说·天地篇》)。八病说为谁所首创，向无定论。据清纪昀的《沈氏四声考》(卷下)说：“按齐梁诸史，休文但言四声五音，不言八病，言八病自唐人始。所列名目，唯《诗品》载蜂腰、鹤膝二名，《南史》载平头、上尾、蜂腰、鹤膝四名，其大韵、小韵、正钮、旁钮之说，王伯厚据李淑《诗苑类格》，不知淑又何本，似乎辗转附益者。”(《畿辅丛书》本)这是结论性的意见。
按声病说，作诗讲究病犯，对于诗歌艺术效果的提高有其积极意义，且对律诗的形成有促进作用，正如清人姚鼐的《今体诗钞·序目》所说：“声病之学，肇自齐梁，以是相沿，遂成律体。”但由于八病说的内容过于烦琐严格，反而束缚了诗歌创作，且在客观上也易助长形式主义文风之发展。所以，当时的钟嵘就曾批评说：“于是士流景慕，务为精密，襞积细微，专相陵架，故使文多拘忌，伤其真美。”
版权声明：本文内容由互联网用户投稿及网络搜集，该文观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容， 请联系QQ：37996619（同微信）举报，一经查实，本站将立刻删除。