语反意全，是宋人沈括※在《梦溪笔谈》※里提出来的诗学主张，这一主张内涵是：根据我国文字有形、声、义的特点，改变词序结构，便可以“陌生化”和取得更大的诗歌张力。《梦溪笔谈》说：“韩退之集中《罗池神碑铭》有：‘春与猿吟兮，秋与鹤飞。’今验石刻，乃‘春与猿吟兮，秋鹤与飞。’古人多用此格。如《楚辞》：‘吉日兮辰良’，又‘蕙青燕兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。’盖欲相错成文，则语势矫健耳。杜子美诗：‘红稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。’此亦语反而意全。韩退之《雪》诗：‘舞镜鸾窥沼，行天马度桥’，亦效此体，然稍牵强，不若前人之语浑成也。”沈括的意思是，从前人的作品中可以概括出，改变词序结构，如把“秋与鹤飞”改成“秋鹤与飞”，把“吉日兮良辰”，改成“吉日兮辰良”等，相错成文，就可以取得“语势矫健”的艺术效果。这里的“语势矫健”，指改变词序后亦改了词性结构和修饰关系，使语言之间比原先有更大的诗歌张力。同时，艺术的本质在于“陌生化”，把人们熟腻了的语词突然改变结构，就能产生新鲜陌生的感觉，这种感觉与语言张力结合在一起，就会使人感到语意清新而语势矫健。
当然，沈括也指出，不顾语言规律一味模仿，任意颠倒，不仅不会取得上述效果，反而会破坏语言内在的美的次序，弄得牵强生硬，矫揉造作，即使如韩愈那样的著名诗人，亦在所难免。沈括的这一诗学创作主张，在讲究字法、句法的宋代必然引起了共鸣和反响。惠洪的《石门洪觉范天厨禁脔》论错综句法说：“《秋兴》：‘红稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。’又：‘缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青。’又：‘林下听经秋苑绿，江边扫叶夕阳僧。’前子美作，次舒王作，次郑谷作，然是三种错综以事，不错综则不成文章。若平直叙之，则曰：‘鹦鹉啄残红稻粒，凤凰栖老碧梧枝。’而以‘红稻’于上，以‘凤凰’于下者，错综之也。言‘缲成’则知‘白雪’为丝；言‘割尽’，则知‘黄云’为麦也。秦少游得其意，时发奇语，其作《睡足轩》则曰：‘长年忧患百端慵，开斥僧坊颇有功。地撤蔽亏僧界静，人除荒秽玉奁空。青天并入挥毫里，白鸟时来隐几中。最是人间佳绝处，梦残风铁响丁东。’”惠洪只讲要“错综以事”，但没有讲清，何以不错综则“不成文章”?好在沈括讲清了，错综成文。可使“语势矫健”。因此，尽管惠洪举了哪么多例子，也只能附在沈括条后作参考。
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