逼真与含糊，是明谢榛※在《四溟诗话》※中提出的美学观点。逼真是说景色的清晰；含糊是说景物的朦胧，清晰美和朦胧美是两种既对立又统一，互相排斥又互相联系的美学类型。《四溟诗话》说：“夜投碧云寺，并憩石桥。注目延赏，时薄霭蒙蒙，然涧泉奔响，松月流辉，顿觉尘谋爽涤，而兴不可遏，漫成一律。及早起临眺，较之昨夕，仙凡不同，此亦逼真故尔。”又说：“凡作诗不宜逼真。如朝行远望，青山佳色，隐然可爱，其烟霞变幻，难于名状。及登临，非复奇观，惟片石数而树已。远近所见不同，妙在含糊，方见作乎。”在这里，谢榛以朦胧美发现者的口吻，窥破了美的创造宜当朦胧的秘密。在逼真与含糊、清晰与朦胧之间，他提倡含糊，提倡表现朦胧美。主张作者当与被表现者之间保持某种距离，尽量不要太贴近，要注意“远”、“近”的关系。尽管谢榛排斥了“逼真”，在美学上也没有作更多的发挥和升华，但是，就其本质而言，他还是隐隐约约涉及了距离感产生美感这一重要的美学命题，与西方美学家在某种程度上不谋而合。
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