趣在有意无意之间，是明王世懋※在《艺圃撷余》※中提出的诗学观点。表现了作者对诗歌本质的认识。《艺圃撷余》说：“不知诗不惟体，顾取诸情性何如耳。不惟情性之求，而但以新声取异，安知今日不经人道语，不为异日陈陈之粟乎”，“作诗道一浅字不得，改道一深字又不得。其妙正在不深不浅，有意无意之间。”又说：“绝句之源，出于乐府，贵有风人之致。其声可歌，其趣在有意无意之间，使人莫可捉摸。盛唐惟青莲、龙标二家诣极，李更自然，故居王上。”在前后七子纷纷提倡“格调说”，主张把盛唐的风格，气象和韵律照搬到明代来的理论大潮里，比王世贞小十岁的弟弟王世懋却提倡诗歌的情味，主张表现那种不深不浅，在有意无意之间的意趣。他甚至认为：“今之作者但须真才实学，本性求情，且莫理论格调。”盛唐的格调早已随时代而去，诗歌意趣情味，却埋藏在每一代诗人的心中。比起他的哥哥，王世懋更向师法心匠的方向倾斜，接受严羽的地方更多，最后导致清代王士禛“神韵说”※的出现。从严羽——王世贞——王世懋——王士禛，我们会发觉：它的每一环都是合理的。
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