清代李调元※评论诗歌创作手法的命题。其《雨村诗话》※云：“诗有借叶衬花之法。如杜诗‘今夜郎州月，闺中只独看’，自应说闺中之忆长安，却接‘遥怜小儿女，未解忆长安”，此借叶衬花也。”所引杜甫诗为五律《月夜》。安史之乱中，杜甫被叛军掠至长安，其家眷在鄜州(今陕西富县)，时当八月中秋前后，太平时节正是合家团圆之时，诗人面对明月，不由深深怀念妻子。“今夜”两句，是全诗的起句，却设想成妻子对月在怀念自己。这已使诗中表现的感情加深了一层。接下去不写妻，也不写己，却写“小儿女”，孩子们因年幼无知，尚“未解忆长安”，不懂得怀念远在他方的父亲，也不能理解母亲对月怀人的心事。这样更反衬出妻子的孤独。就诗的内容而言，妻是主，儿女是宾，妻是花，儿女是叶，借小儿女之天真无忧，以衬托妻月夜怀人的深情。而就全诗的意境来言，妻、儿女均是宾，是叶，诗人本身对亲人的深情怀念才是主、是花，写妻子儿女正是为了更深入地表现诗人的感情。“牡丹虽好，还须绿叶扶持”，古代的诗人是很懂得这个道理的，诗论家们对此亦多有评论。李调元把它归结为笔法，故诗话中接着说：“总之古人善用反笔，善用傍笔，故有伏笔，有起笔，有淡笔，有浓笔。”正因为笔法多样，变化无穷，才使得古典诗歌呈现出多彩多姿的面貌。
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