清代管世铭※评论唐代大历诗人五言律诗艺术表现的命题。其《读雪山房唐诗凡例·五律凡例》中说：“大历诸子，实始争工字句。然隽不伤炼，巧不伤纤，又通体仍必雅令温醇，耐人吟讽，不似元和以后，但得一联称意，便‘匆匆不暇草书’，以致全无气格也。”唐诗发展到大历之时，已开始偏离开元、天宝那种盛唐气象，诗人开始雕章琢句，以求字句精工。但中唐诗歌在内容上尚多反映社会现实的作品，在艺术上注意全篇的匀称，并非仅注重字句。“隽不伤炼，巧不伤纤”，就是指大历诸子在创作时，刻意求隽，精雕细琢，但能够不露斧凿之迹，不显锤炼之迹；在构思上、在比兴的运用上，虽有不少巧思妙想，但尚有妙境逸韵，不致纤弱。而元和以后诗人，往往得一联佳句，就敷衍成篇，以致有句无篇，佳句与全篇不称。管世铭把大历诸子的诗放在整个唐诗发展史上来评论，指出其“隽不伤炼，巧不伤纤”的艺术特色。在中国古代诗论中，历来重视反对偏颇的倾向，唐释皎然《诗式》中就提出了“气高而不怒”等“四不”，“至险而不僻，至奇而不差”等“七至”，就是提倡恰到好处，不使某一方面走到极端而造成流弊。管世铭此说正是继承了这个传统。
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