清代梁九图※论诗歌写景艺术的命题。其《十二石山斋诗话》※于此命题阐发较多，如云：“写景最贴切，令读者如见山川风物气候方佳。”写景是诗歌艺术中的重要方面，历代诗人与诗论家都极为重视，精彩之论也极多。梁氏于诗歌写景涉及到的众多因素中抓住“贴切”这一要求，确实显示出他的独具慧眼与独到见识。梁氏论诗的基本观点是认为诗主性情与诗中有我；诗歌不分古今，只辨真假。在诗歌写景艺术的论述中，梁氏同样强调了这一基本观点，即认为写景艺术中最重要的是要做到贴切，描写出实际的景象，反映出实景中的特点。围绕这一命题，诗话中对写景艺术的各方面皆有精彩论述，如云“眼前情事借咏物以抒写，倍觉大方”，“咏物不粘不脱，尽人皆知，至名手能借此自寄性情则工矣”，“田家情事必浅易方真”，“粉腻脂香之地，不妨看艳冶之词”等等，这些都显示出作者所论“写景贴切”命题的丰富内涵。应该指出，作者本人在清末诗坛上就是以状描山水，落句奇崛而闻名。其《紫藤馆诗钞》中的写景佳作甚多，如写连州深峡急水云：“乱峰撑日上，一水破云飞”；写岭南山水云：“鬼啸荒山月，鱼吹大海风”：皆以生造为主，硬语盘空。再如其《太湖夜归》云：“画船朝放碧波间，夜气昏昏打桨还，一片湖心明月上，东风吹出洞庭山。”又能写出江南山水的神韵，被屈向邦《粤东诗话》誉为“写太湖夜景，别具手法，的是才人之笔”。成功的创作经验为作者的精辟诗论提供了扎实的基础。
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