清人朱庭珍提出的诗学观点。他在《筱园诗话》中说：“律诗炼句，以情景交融为上，情景相对次之，一联皆情、一联皆景又次之。然一联皆写情，则两句须有变幻，不可一律，致犯合掌之病。一联皆写景亦然，或上句写远，下句写近，或上句写所闻，下句写所见。总写一句自有一句之意境，两句迥然不同，却又呼吸相应，此为至要。”他还进一步以实例来说明诗歌中情景交融的情况：“情景交融者，景中有情，情中有景，打成一片，不可分拆。如工部‘感时花溅泪，恨别鸟惊心’，‘卷帘残月影，高枕远江声’，‘村舂雨外急，邻火夜深明’，‘风月自清夜，江山非故园’，“露从今夜白，月是故乡明’，‘山鬼吹灯灭，厨人语夜阑’，‘落日心犹壮，秋风病欲苏’；右丞‘白云迥望合，青霭入看无’，‘松风吹解带，山月照弹琴’，‘行到水穷处，坐看云起时’，‘时倚檐前树，远看原上村’，‘大壑随阶转，群峰入户登’；常建‘山光悦鸟性，潭影空人心’；嘉州‘白发悲花落，青云羡鸟飞’等句，皆是句中有人，情景兼到者也。情景相对者，如工部‘白首多年病，秋天一味凉’，‘几年逢熟食，万里逼清明’；宋之问‘老至居人下，春归在客先’；顾况‘一家千里外，百舌五更头’等句，一句情对一句景是也。至一联皆情、一联皆景佳句，诗家更多，不可胜数。”
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