清人贺贻孙关于诗歌锤炼的见解。他在《诗筏》中说：“诗家固不能废炼，但以炼骨炼气为上，炼句次之，炼字斯下矣。”以炼骨炼气为上，指的是诗歌创作应该把对所要表现的内容情思、精神气质进行精益求精的“推敲”、选择、加工、提炼、净化、优化和深化放在首位，因为“诗言志”，古往今来的诗都是“以意胜而不以字胜”。但炼句炼字也并非可以轻视，更不能取消，贺贻孙认为不可“专学他一二字为炼法，是药汞银，非真丹也”。他提出古人在这方面“落想便幻，触景便幽”，所以才能在“飞星过水白，落月动沙虚”、“地坼江帆隐，天清木叶闻”(杜甫)的诗句中，炼出“过”、“动”、“隐”、“闻”等与“当时”实境极其吻合的字来。除此而外，“以落韵自然为奇”，“以现成语为灵幻”，“以现成琐俗事”“说得明白”来惊人，也是古人炼字的妙法，前者如王维“潮来天地青”中的“青”字；中者如谢灵运“池塘生春草”中的“生”字；后者如“僧敲月下门”中的“敲”字，都“写得如见”，所以胜绝。
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