两种诗病，前者指有文字雕凿的痕迹，显得不自然；后者指写得太直露，显得不含蓄。宋人葛立方在《韵语阳秋》中说：“作诗贵雕凿，又畏有斧凿痕，贵破的，又畏黏皮骨，此所以为难。李商隐《柳诗》云：‘动春何限叶，撼晓几多枝。’恨其有斧凿痕也。石曼卿《梅诗》云：‘认桃无绿叶，辨杏有青枝。’恨其黏皮骨也。能脱此二病，始可以言诗矣。”他主张作诗要注重雕凿，讲究破的，但又不要显露文字加工的痕迹。所谓“虽终日斫而鼻不伤，终日射而鹄必中，终日行于规矩之中，而其迹未尝滞也”。
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