这是近代学者王国维对词的音律声调提出的要求。《人间词话删稿》曰：“双声叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。乾嘉间，吾乡周松霭先生(春)著《杜诗双声叠韵谱括略》，正十余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：‘两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。’余按：用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。如《南史·羊元保传》之‘官家恨狭，更广八分’，“官家更广’四字，皆从k得声。《洛阳伽蓝记》之’狞奴慢骂’，‘狞奴’二字，皆从n得声。‘慢骂”二字，皆从m得声也。两字同一母音者，谓之叠韵。如梁武帝‘后牖有朽柳’，‘后牖有’三字，双声而兼叠韵。‘有朽柳’三字，其母音皆为u。刘孝绰之梁皇长康强’，’梁长强’三字，其母音皆为ian也。自李淑《诗苑》伪造沈约之说，以双声叠韵为诗中八病之二，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也!”双声叠韵是诗词创作中时而碰到的问题，一方面它对诗词音律声调有一定影响，运用得好，会促进诗词格律的完美、适当调节诗词的音韵节奏，获得良好效果。但另一方面，如果一味追求双声叠韵，专在音律声调上做文章，从而恪守音律而受其束缚，势必会影响词的内容的表达，导致音律声调的破坏。因此王氏在肯定了双声叠韵的作用时提出“惜世之专讲音律者，尚未悟此也”，说明正确运用诗词音律声调的重要性。
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