这是近人陈洵对词的创作提出的要求。《海绡说词》曰：“唐五代令词，极有拙致，北宋犹近之。南渡以后，虽极名隽，而气质不逮矣。昔朱复古善弹琴，言琴须带拙声，若太巧，即与筝阮何异。此意愿与声家参之。”陈氏在这条论述中强调的“拙”不是一般的笨拙、粗糙之“拙”，而是老子所提倡的“大巧若拙”之“拙”。这样的“拙”是自然、朴实之意，是指艺术在极巧、极工的基础上达到的自然而然，随手拈来的“天成”、“天籁”的境界。因此，陈氏在这条论述中高度评价唐五代与北宋词，就是以“拙”为标准而加以推崇的。相比之下，南宋词则华丽、精巧而无“拙”之气质，因而遭到陈氏的抑低，充分说明了陈氏贵拙轻巧的文学主张。
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