这是近人陈匪石对词的创作方法的看法。《声执》曰：“有曲直，有虚实，有疏密，在篇段之结构，皆为至要之事。曲直之用，昔人谓曲已难，直尤不易。盖词之用笔，以曲为主。寥寥百字内外，多用直笔，将无回转之余地。必反面侧面，前路后路，浅深远近，起伏回环，无垂不缩，无往不复，始有尺幅千里之观，玩索无尽之味。两宋名家，随在可见，而神妙莫如清真，梦窗。然有如黄河东来，虽微遇波折，仍一泻千里者，如东坡赤壁之《念奴娇》稼轩北固亭之《永遇乐》。……”陈氏在这条论述中阐明了文笔的曲直关系，他认为，曲直都是创作的必要方法，两者相辅相成，辩证统一。曲有曲的妙处：含蓄、隽永、委婉、缠绵。直有直的妙处：豪放，雄浑、直爽、坦荡。两者各有长处，各尽其妙。
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