【原文】：
一角西峰夕照中，断云东岭雨濛濛。
林枫欲老柿将熟，秋在万山深处红。
【原文作者】：丘逢甲
【鉴赏】：
一年一度，秋风吹来，百草枯萎，万木凋落，象征着生命力的绿色世界苍然老去，令人凄怆。而中国人的多感也由此发为诗咏，悲秋、伤秋，悲的是举目萧条，伤的是人生易老，秋赋予诗歌的是衰飒的景色，沉重的结叹。
然而，秋天同时也给我们带来沉凝的苍莽之气、明丽的清旷之景、丰实的成熟之美。古来无数诗家，感怀的多为秋的肃条之气，悲怆之情，老杜能得秋之沉凝苍莽，小杜善状秋之明丽清旷，已属难得；深味丰厚成熟之美的殊少见，丘逢甲这篇《山村即目》也许可以举为一例吧?
诗写的是黄昏，南方的黄昏。起二句就是一幅颇奇特却又很常见的南方黄昏之景——西边日出东边雨，这种景观在刘禹锡的笔下只是民歌风的比兴，在这里却的确是写实，而且写得很别致。西天夕照余辉，东岭烟雨濛濛。它不象刘诗那样只笼统地说一时之间，阴晴并现，而是具体地描写了雨和夕阳；非但如此，还写了夕阳和雨中的山峰。这样，不仅夕阳和雨景在视觉上有了层次，景物的主体——山峰也同时得到了突出。我们看到的是印在夕阳背景上的西峰，掩在暮雨帘帷后的东岭。诗人就这么在夕阳和暮雨的底色上为我们勾画出了山峰的轮廓。
南方的山较之北地固多奇崛峭拔而少连绵延亘，但在广袤的视野中，也未必就孤峰独矗。诗人只说“一角西峰”，乃是以夕阳为座标，摄取了最近的一个山峰入画。在夕阳的辉映下，这座山峰的光线反差最大，从而轮廓线也最清晰，形象最醒目。勾出一角既突出主体也暗示了其余，是十分有力的笔法。相比之下，东岭因方向相反就无法获致这种清晰的剪影效果了，又因烟雨濛濛，甚至于难辨山形树色。然而诗人用“断云”巧妙地一衬，同样也造成了层次的深浅浓淡，浓云密布，云断处雨幕掩山，对面是夕阳峰岭相映，一幅南方黄昏“道是无晴却有晴”的风景就勾画成了。当然，这还只是水墨底稿，尚未点染秋的色彩，而色彩往往却正是表现作者感觉的关键所在。
后二句是着色的笔墨，用植物的生命为秋景着色，不是着的枯瑟的灰黄，而是蓬勃的红。这里深山所见的满目红色，是枫叶盛极透着暗紫的红，是柿子将熟泛着光泽的橙红。不象“霜叶红于二月花”那么热烈绚丽，却更深沉、凝重，透着成熟的气质。它不是一片一丛闪耀在路边，触目可见，而是燃烧在万山深处。深处，只有经过跋涉、攀登才能领略到它的美。诗人笔下的这红色已不是一两种树叶或果实的色彩，而成为秋天性格的象征；不是衰顿萧条，而是生机勃郁同时却又不免寂寞。是的，枫虽未老已将老，柿虽未熟已将熟，枫老则萎，柿熟则干，托身于万山深处，不见赏于人，岂不是很可惜么?不由人不生迟暮之感，“秋在万山深处红”，秋这一抽象的名词，在被具象化为一种色彩的同时，又具有了一层象征的意味。
一八九四年中日甲午海战后，清廷割弃台湾。诗人极度愤慨之余，联合台绅驰电抗议，并组织义军抗击登台日军。失败后他内渡居奥教书，每每感愤时事，壮怀激烈，下笔也气势纵横，淋漓酣畅。这首七绝独含蓄凝重，别具一格，在对秋的深沉体味中曲折地展现出一种凝重、浑厚的气质，深沉、成熟的性格，一种寂寞而略有迟暮之感的心境。这是经历过风浪的渊深的壮年情怀，是英雄无为的寂寞心境。
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