苏轼
山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央(1)。
崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长(2)。
客舟何处来?棹歌中流声抑扬。
沙平风软望不到(3)，孤山久与船低昂。
峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。
舟中贾客莫漫狂(4)，小姑前年嫁彭郎(5)。
本诗选自苏轼《苏东坡全集》前集卷一〇、陈邦彦《历代题画诗类》卷六。
李思训(651—716)，唐代画家，字建，唐宗室。唐高宗时任江都令，武则天执政时期，不满时政，弃官归隐。中宗时，任宗正卿、益州长史。开元初，任左羽林大将、右武卫大将军。画史上人称“大李将军”。他善画山水树石，受隋展子虔的影响，开创了金碧山水的画法。他的山水画技法高超，得“湍濑潺湲，烟霞缥缈”之妙。天宝中，唐明皇召他画大同殿壁兼掩障，明皇夜闻水声，因称他为“通神之佳手”。(朱景玄《唐朝名画录》)李思训的作品，现已罕见，今传之《江帆楼阁图》，现藏台北故宫博物院，是否为他所作，还有争议。子李昭道，继承家学，亦善画山水，人称“小李将军”。
这首诗主要描写画面景物，不着议论。全诗押平声阳韵，一韵到底，按内容分为三个层次。第一层五句，写画面上大、小孤山。开端“山苍苍，水茫茫”，形容整幅画面上青绿色的色调，成为大、小孤山的背景。大、小孤山山崖崩塌，径路断绝，险峻异常，连猿鸟都要离去，岛上只有参天的树木。第一层诗意写尽题面上的“绝”字，极力形容大、小孤山岛的险绝峻峭。
第二层中间四句，写画面上的客舟。客舟在江中移动，梢公的棹歌声，高低抑扬，从远处传来。这两句申补画意，分明是称赞李将军画技高妙，因为画面是不能将歌声表达出来的。风和日丽，客舟行进得很缓慢，看得见岸边的平沙而一下子到不了。船在江水中上下晃动，船中人看孤山忽高忽低，“与船低昂”，好像它在欢迎客舟到来。诗人用拟人化的手法，把孤山写活了。
诗的最后四句，重又描写画面上的大、小孤山。这里，诗人不再使用直接描写的手法，改用比兴、双关、引申等艺术手段，表现出极美的、饶有情致的诗意。他用“两烟鬟”比喻云雾中的大小孤山。“开晓镜”，打开晓镜，梳妆打扮，用“晓镜”比喻长江和鄱阳湖水。大、小孤山像是两位少女，清晨起来，打开镜子，正在梳妆。结尾两句，诗人别出心裁，运用谐音、双关的修辞手法，引申出“小姑嫁彭郎”的趣事，巧妙点化民间传说，扣合李思训的《长江绝岛图》的画面景象，为全诗增添了无穷的意趣。
这首题画诗没有称美画家画艺，也没有阐发绘画妙理，只是客观地描写画面景物，再现画境，然而读来很有气势，也绰约有风趣，给人以清远浩渺的美感享受。方东树评本诗说：“神完气足，遒转空妙。”(《昭昧詹言》卷一二)评得恰到好处。
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