苏轼
徐熙杏花
江左风流王谢家(1)，尽携书画到天涯。
却因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花(2)。
赵昌芍药
倚竹佳人翠袖长，天寒犹着薄罗裳(3)。
扬州近日红千叶，自是风流时世妆。
赵昌踯躅
枫林翠壁楚江边，踯躅千层不忍看(4)。
开卷便知归路近，剑南樵叟为施丹(5)。
这三首诗选自苏轼《苏东坡全集》后集卷七。陈邦彦《历代题画诗类》卷八七、八八著录此三诗，分别题为《王进叔所藏徐熙杏花》、《题赵昌芍药》、《题赵昌踯躅》。“路近”，《诗类》作“客路”。
王进叔是苏轼的朋友，他在宋哲宗元符三年(1106)出任岭南监司。这一年八月，苏轼自儋州渡海至廉州，又经容、藤州，到达广州，与王进叔相遇。进叔自京城带来许多书画藏品，以便随时赏鉴。他拿出一幅徐熙画的《杏花》，四幅赵昌画的《四季花》，给苏轼欣赏，东坡为此题了五首诗，每画一首。这里选评五首诗中的第一首《徐熙杏花》、第二首《赵昌芍药》、第三首《赵昌踯躅》。
《徐熙杏花》的前二句，是五首诗的总述，交代了王进叔携书画到广州的雅举。第三、四句才绕回到徐熙的《杏花》图上，先用顿笔，“却因梅雨丹青暗”，梅雨天空气湿润，画幅生出霉点，“暗”了丹青。结句才归到正题上，经过揩拭，洗尽画上的霉点，露出徐熙《杏花》的真面目，使诗人一饱眼福。
《赵昌芍药》开端两句，运化了杜甫《佳人》的诗句，迅即着题，描绘了画面上芍药的色泽、形貌和风神。赵昌所画的这株芍药敷采时，明润匀薄，好像穿上“薄罗裳”，色彩素雅，楚楚动人。杜甫的《佳人》诗，叙述一位出身名门、迭遭厄运的淑女的一生遭遇，寄慨很深，陈式评此诗“末两句(即‘天寒’两句)，则言佳人凄楚堪怜，清操自得也”(《杜意》)。苏轼运化这种艺术意想入诗，正是巧妙融合物性和人情，将自己的坚贞清正的孤高情操赋予芍药花。诗的后半首，苏轼将近日扬州趋尚红芍药，与赵昌所画的淡雅芍药比照，寄托了另一种感慨。扬州盛产芍药，天下闻名，胡仔《苕溪渔隐丛话》引苏轼语，说：“扬州芍药为天下冠。”红芍药是芍药的一种品种，北宋时扬州人崇尚它，成为当时的“时世妆”。苏轼对待赵昌笔下的芍药和扬州时尚的芍药，有着两种截然不同的态度，他特别爱重淡雅的芍药，厌鄙红艳的芍药，并借花寄慨，辛辣地讽刺那些趋炎附势、竞爱“时世妆”的人。诗人独特的审美情趣和深远的寄托意蕴，带给读者以耐人寻味的艺术享受，使这首题画诗呈现出鲜明的艺术特征。
《赵昌踯躅》是一首借着题画，抒发怀乡情思的诗篇。首二句点明画上踯躅生长的地点。枫林映带，千层杜鹃花开在长江边的蜀山翠壁上。画家是蜀人，画上的踯躅是蜀山之花，当长久地过着羁旅生涯的四川籍诗人苏轼看到这幅踯躅画时，怎能不触发起深深的思乡情怀呢?“不忍看”三字，深刻地揭示出诗人观画时的深层心态。第三句，紧承上面的诗意，说打开赵昌的画卷，便知从剑南到眉山归路很近，诗人的想象力一下子飞到了故乡。“剑南樵叟为施丹”，剑南画家赵昌施用丹红，点染出千层踯躅。结句，诗又回到画面上，拍合画题与全篇诗意。这首诗抒写了诗人长期远贬他乡、思归心切的真实情思，情味深长，是一首好诗。
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