次韵子瞻题郭熙画秋山平远

黄庭坚

黄州逐客未赐环(1)，江南江北饱看山。

玉堂卧对郭熙画(2)，发兴已在青林间。

郭熙官画但荒远(3)，短纸曲折开秋晚。

江村烟外雨脚明，归雁行边余叠。

坐思黄柑洞庭霜(4)，恨身不如雁随阳。

熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光。

画取江南好风日，慰此将老镜中发(5)。

但熙肯画宽作程，十日五日一水石(6)。

本诗选自黄庭坚《豫章黄先生文集》卷二、陈邦彦《历代题画诗类》卷二一。

黄庭坚(1045—1105)，宋代著名诗人、书法家，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁(今江西修水)人。治平四年(1067)进士，历仕国子监教授、太和知县、起居舍人、秘书丞兼国史编修官，后因“幸灾谤国”罪被除名羁官宜州，卒于贬所。他是“苏门四学士”之一，善诗，与苏轼齐名，时称“苏黄”，风格奇拗瘦硬，开创江西诗派。擅书法，为宋代四大家之一。著有《山谷集》。

宋哲宗元祐二年(1087)，苏轼在京任翰林学士，为郭熙的《秋山平远图》题了诗。这一年，黄庭坚也在京任秘书省著作佐郎，有机会看到东坡的题诗，便和了一首，因为本诗处处扣合苏轼原唱《郭熙画秋山平远》，为鉴赏本诗的方便，将苏诗附录在下面，以便比照：

玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画春山。

鸣鸠乳燕初睡起，白波青嶂非人间。

离离短幅开平远，漠漠疏林寄秋晚。

却似江南送客时，中流回头望云。

伊川佚老鬓如霜，卧看秋山思洛阳。

为君纸尾作行草，炯如嵩洛浮秋光。

我从公游如一日，不觉青山映黄发。

为画龙门八节滩，待向伊川买泉石。

这首七言古诗，可以分为四个层次，每层四句。第一层，从苏轼的兴会谈起。东坡昔年在黄州时，饱看长江南北之山。诗意尚未到题，这种写法称之为“从题外写来”。第三、四句，才写到苏轼在玉堂看到郭熙的《春山图》，感发兴会，似乎自己回到青山中一样。这两句诗意，是就苏轼原唱的前四句而发的。这时，仍未着题，因为这里写到的是郭熙的《春山图》，而诗题明明写着郭熙《秋山平远图》。

诗人行笔到第二层，方始脱卸玉堂上的《春山图》，折入本题，点到《秋山平远图》上。《秋山平远图》画境缥缈深远，故云“荒远”，这幅画，是短轴卷子，故云“短纸曲折”。展开画卷，出现在眼前的是秋天傍晚的景象，故云“开秋晚”。远处雨霁烟外的江村，十分明净，一行归雁边上，还有重叠的云山。这四句都是描写画面景物。

第三层写出诗人自己的观画感慨。诗人由观画而顿生思乡情意，顿时由韦应物诗句联想到洞庭湖边经霜的黄柑，叹恨自身宦游京师，不能像鸿雁那样随着阳气飞到江南。因思乡而产生敦请郭熙画江南山水的意念。“熙今头白有眼力”，郭熙虽老，但眼力尚佳，还能映着窗外的光亮挥笔作画。这一层诗意，在结构上起着承上启下的艺术功能。

最后四句，是上一层诗意的延伸，以敦请郭熙画江南山水慰藉乡思作结。前二句，用江南山水画境来宽慰怀乡的情思，真是一种良好的艺术意想，方东树评此两句诗，说：“点出宗旨”(《昭昧詹言》)，极是。山谷深知，杰出的画家要花很长的构思时间，因此隐括杜甫诗意，表示敦请的诚意，只要郭熙肯作画，尽管可以放宽日程。这四句诗，唱和苏诗的原意，因为东坡也有敦请郭熙作画之意。然而，苏轼有买田归隐之意，山谷却抒写怀乡之情，诗意已经有所脱换。

和诗难，次韵诗又难，次韵题画诗更难。黄庭坚这首次韵诗，和其诗而不受拘束，时时回应原唱而又时时有所脱换，扣郭画而又有新意，流转自如，笔势雄健。方东树评曰：“曲折驰骤，有江海之观，神龙万里之势。”(《昭昧詹言》)诚为知音。

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