张雨
折得邻墙红杏枝(1)，春风偷染墨胭脂。
恰如误入仙山路，虎啸林深月暗时(2)。
本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷八七。
这首题画诗的艺术构思、技法运用非常巧妙。一、二句就题写，写画面形象。首句，直扣题上“折枝”二字。折枝，是花卉画技法之一，画花卉不画全株，不带根，只画一枝或数枝，故名。诗人将“折枝”分拆成两个单字，置于句首和句尾。这种造句手法，从唐代诗人李贺处学来。李贺《雁门太守行》：“塞上胭脂凝夜紫”，长城又名“紫塞”，诗人将它拆开，分置诗句的首尾。首句又扣题面“杏花”，画家笔下摹写的这枝折来的红杏，不是随意得来，而是从邻家墙上折来，暗用宋叶绍翁诗成句“一枝红杏出墙来”，使诗句含蕴着很深的文化底蕴。次句，扣题面的“墨杏花”。杏花得到春风的吹拂，分外嫣红如胭脂，全句炼一“染”字，绝妙。杏花乃水墨画成，其色乃黑如“墨”；胭脂本是红色，墨杏花却是黑色，诗人在这里已经完成了色彩的转换。染，是一种绘画技法，指用水墨或颜色烘染物象，以加强艺术效果。实际上，杏花不是春风染成的，恰恰是画家用手中的笔濡上墨渖染成的。
诗的后半首，张雨飞驰艺术想象，由画面上的杏花推想开去，仿佛进入杏花林中。这时，诗人联想到《神仙传》里董奉的典故，于是，他便写出“恰如误入仙山路”，形象地表现自己艺术想象的境界，结句，“虎啸”、“林深”，都紧扣杏林故事的具体内容。巧用典故，便成为本诗的又一个明显的艺术特征。
张雨将画与诗的艺术构思结合起来，画与诗的技法结合起来，结合得很巧妙，又运用“独主风神”的绝句体式，把自己的艺术意想成功地写出来，读来风神摇曳，足以感发人们无穷的审美遐想。
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