王冕
朔风吹寒冰作垒，梅花枝上春如海。
清香散作天下春，草木无名藉光彩。
长林大谷月色新，枝南枝北清无尘。
广平心事谁与论，徒以铁石磨乾坤(1)。
岁晚燕山云渺渺(2)，居庸古北无人到(3)。
白草黄沙羊马群，璚楼玉殿寒花绕(4)。
凡桃俗李争芬芳，只有老梅心自常。
贞姿灿灿眩冰玉，正色凛凛欺风霜。
转身西泠隔寒雾(5)，欲问逋仙杳无所(6)。
夜深湖上酒船归，长啸一声双鹤舞。
本诗选自汪砢玉《珊瑚网》卷三三、顾嗣立《元诗选二集·竹斋集》。个别文字，据《元诗选》订正。
王冕善于写诗，每次作画毕，常自题其上，假图、诗以见志。这首《题墨梅图》诗，采用七言古诗的体裁、平仄韵迅速交替的用韵方式，运用以画作真的艺术手法，将画梅当作真梅，绝口称赞梅之品格、风神，直是一首赞梅诗。诗共二十句，每四句押一韵，四次换韵，按诗意和用韵的变化，可以将全诗分成五个层次。这是一首绝妙的长诗，足见王冕诗歌创作的艺术功力。
第一层四句，“海”、“彩”押上声贿韵，赞梅花之清香。
诗的开端，先从画面形象入手，梅花在“朔风吹寒冰作垒”的环境中繁密开放，所以，枝上梅花已是“春如海”。诗句写出自己画梅的艺术特征。朱方霭说：“宋人画梅，大都疏枝浅蕊。至元，煮石山农始易以繁花，千丛万簇，倍觉风神绰约，珠胎隐现，为此花别开生面。”(《画梅题记》)王冕这幅梅画，繁枝密蕊，繁花怒放“如海”，送来“春”的信息。“清香”，是梅花的精神。王冕抓住这一点，盛赞梅花给天下送去清香，送去春光，“清香散作天下春”句，与“只流清气满乾坤”的艺术意想，同出一辙。
第二层四句，“新”、“尘”、“坤”，押平声真韵，赞梅花清高脱俗的品格。
这层诗意，是通过月色烘托和运用典故两种艺术手段加以表现的。前二句写月下梅花“清无尘”，不直接写出，却用“月色新”来衬托，这种艺术意想或许从前人的诗作中得到启示，如林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”陆游《梅花》：“月地云阶暗断肠，知心谁解赏孤芳。”他们都用清幽的月光烘托梅花清高脱俗的品格。后二句用唐朝宰相宋璟写作《梅花赋》的典故，将赞梅、赞人交糅在一起，梅品中有人品，梅格中有人格，盛赞人和梅的贞姿劲质。
第三层四句，“渺”、“到”、“绕”，上声篠韵、去声号韵通押，赞梅花耐寒之气骨。诗人热情赞美“岁寒特妍”、“玉立冰姿”的梅花，她具有极强的生命力和耐寒冷的气骨，北方荒寒的地方，如寒云渺渺的燕山，渺无人迹的关隘，白草黄沙的牛羊放牧地，冰天雪地的山谷里，她都能顽强地生长，形成烟花缭绕的壮丽的美景。在“璚楼玉殿烟花绕”的景色描写之中，饱含着诗人多么深挚的赞美之情。
第四层四句，“芳”、“常”、“霜”，押平声阳韵，赞梅花傲霜雪的贞姿。
这里，王冕先以“凡桃俗李争芬芳”句一垫，一衬，突现梅花“心自常”的不受外物干扰的品格，再用洁白的冰玉比况梅花灿灿的贞姿，用凛凛正色压倒风霜的威胁。这四句用不同的艺术手法，从不同的侧面，赞扬梅花的贞姿，与第三层诗意互为呼应，由衷地赞美梅花耐寒冷、傲霜雪的气骨和精神。
第五层四句，“雾”、“所”、“舞”，上声语、麋，去声遇韵通押，写诗人爱梅之深情。前四层诗意不写梅花之色泽、形貌，却一赞梅之清香，二赞梅之品格，三赞梅之气骨，四赞梅之贞姿，诗人深爱梅花之感情一而再、再而三地得以发露。最后四句，写诗人月下寻梅，夜访林逋。月下烟雾迷漫，他登上西泠桥，漫步梅林，寻访爱梅诗人林逋，一声长啸，逋仙的双鹤依然翩翩起舞。在空灵幽美的境界里，王冕淋漓尽致地抒写自己爱梅成癖的情思。
作画、题诗，赞美梅花的品格、气骨和风神，而诗人兼画家的王冕的情操、气质、精神，也就寄寓于绘画形象和诗歌意境之中。王冕这幅墨梅图，这首题画诗，含蕴丰富，意境深远，耐人寻味，而语言清丽，诗思清幽，具有很高的审美价值。
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