杜甫
十日画一水，五日画一石。
能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。
壮哉昆仑方壶图(1)，挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东(2)，赤岸水与银河通(3)，
中有云气随飞龙(4)。
舟人渔子入浦溆(5)，山木尽亚洪涛风(6)。
尤工远势古莫比，咫尺应须论万里(7)。
焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水(8)。
本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷一一、《全唐诗)卷二一九。
王宰(生卒年不详)，唐代画家，家于西蜀，善画山水、松石，多画蜀中山水，称名于时。朱景玄《唐代名画录》、张彦远《历代名画记》都论及他的画。杜甫于肃宗上元元年(760)春卜居成都草堂之后，始与蜀地画家王宰、韦偃等人交游。这首题画诗大约作于这一年之后。
本诗开端奇崛，先不论画，却说画家要从容不迫地进行艺术构思，不受催促，方肯下笔，迳直评论王宰构思刻苦、一丝不苟的创作态度以及重视意象经营的审美观念。清代画论家方薰曾对此作出过阐述：“十日一石，五日一水者，非用笔十日五日而成一石一水也。在画时意象经营，先具胸中邱壑，落笔自然神速。”(《山静居论画》)他从绘画理论的角度，充分肯定王宰的构思特点，称赞他的画品，很有见地。
“壮哉昆仑方壶图”以下七句，紧承“留真迹”的诗意，转到画面描写上来。“壮哉”二字，是这一层诗意的眼字，贯通全段诗句，极意称赞王宰这幅山水图壮伟灵动的气韵。昆仑山，在极西处，方壶山，在极东处，洞庭湖，在中国腹地，日本海远在东方，本不能出现在同一画幅中，这里的高山、湖海，均非实指，借以形容王宰山水图中起伏的山势，汹涌的水波，弥漫的云雾，辽阔的空间，给人以壮美的审美感受。朱景玄《唐朝名画录》称王宰“画山水树石，出于象外。”王宰作画不受时空间的限制，纵笔挥洒，随意驱遣物象于笔端，追求“象外”的艺术意境。杜甫真能体识王宰的“画心”，“此诗通篇设想”(王嗣奭《杜臆》评本诗语)，自由驰骋艺术想象，不拘限于真实的山水景物，才能写出这首落想奇特、诗思诡谲的佳篇来。
末段四句，诗人以鉴识画艺、发表观画感慨收结。老杜非常欣赏王宰画工于远势，能在咫尺画幅中表现万里江山的气势，表达了他十分喜爱王宰画的心情，准备用并州生产的锋利剪刀，把画面上的一半吴淞江水剪下来，带回家永久收藏。四句中巧用两典，随手拈来，用其事而隐其语，如若己出，不露痕迹。
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