范成大
船头月午坐忘归(1)，不管风鬟露满衣。
横玉三声湖起浪(2)，前山应有鹊惊飞。
本诗选自范成大《范石湖集》卷一〇。
李次山，事历不详，石湖友人，是一位不知名的画家。他画了二幅画，请石湖鉴赏。诗人读画以后，透过画面形象，细致体识画家的艺术构思，探索画幅的“画外意”，用非常优美的诗句写出画家心中有、笔底无的画意，充分发挥了题画诗申发、补充画意的艺术功能。
这首题画诗的题目比较长，画幅的图上景象，诗题里已经基本写出，因此，石湖在描写画面景象的同时，更多地注意从“画外意”方面加以发掘，并将它表现出来。首句“船头月午”，深夜月明，柔光洒满湖面，船头上坐着小女奴，这是画面上的视觉形象。小女奴深爱着恬静幽雅的环境，久久不愿归去，“久忘归”的深层心态，却是画家难以表达的。次句承上，进一步细致描写小女奴“坐忘归”时的心理活动，她不管夜风吹拂鬟鬓，也不管露水沾湿衣裳，依然独坐船头。第三、四句转出新意，诗思从“笛”上生发开去，小女奴在船头吹笛，悠扬的笛声在湖面回荡，使湖水震起阵阵微波。诗人想象笛声、水声传到前山，再加上明月照在树枝上，一定会惊动睡鹊离枝飞舞。“鹊惊飞”的诗意，自苏轼诗句中化出，他的《次韵蒋叔颖》：“月明惊鹊枝未安。”苏轼只讲到月明惊鹊，石湖既写到中夜月明，更写到了笛声、水声，三者共同惊动睡鹊，范氏的诗意比苏氏更进一层。三、四句诗，“横玉”在画面上是可以表现的，试问，吹笛三声怎么表现?笛声惊动水波，怎么表现?前山的睡鹊被明月、笛声、水声惊飞，又怎么表现?这些“画外意”，只能靠题画诗来申补，真正做到“诗传画外意”(晁补之《和苏翰林题李甲画雁》句)。
版权声明：本文内容由互联网用户投稿及网络搜集，该文观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容， 请联系QQ：37996619（同微信）举报，一经查实，本站将立刻删除。