范成大
欠伸
春风吹梦蓦江飞，行尽江南只片时(1)。
深院无人自惊觉，夕阳芳树乳鸦啼。
背立妆台髻鬟懒，镜鸾应见茸茸眼(2)。
不须回首更嫣然，刘郎已自无肠断(3)。
倦绣
猧儿弄煖缘阶走(4)，花气熏人浓似酒。
困来如醉复如愁，不管低鬟钗燕溜。
无端心绪向天涯，想见樯竿幡脚斜。
槐阴忽到帘旌上，迟却寻常一线花。
倚竹
轻薄人情翻覆手(5)，冰容却耐幽居久(6)。
关中旧事逐春休，付与新人莫回首(7)。
目送斜阳忘却归，竹风摇曳翠罗衣(8)。
君看脉脉无言处，中有杜陵饥客诗(9)。
本诗选自范成大《范石湖集》卷三，陈邦彦《历代题画诗类》卷五八选“倚竹”，卷五九选“倦绣”、“欠伸”。
隆师，宋代画家，僧人。生平不详，程俱《北山集》称其“作山水笔墨略到，而远意有余”。藏画者汤致远，名鹏举，宋高宗绍兴间任御史中丞、参政知事、枢密院事等职。
《北山集》谓隆师善作山水画，此处所题却皆为人物画，看来隆师亦是一位仕女画的高手。原诗有四首，一图一诗，这里选评其中的三首。三诗看似律诗，但每首皆两联一换韵，颔、颈联不对仗，实为古诗。
《欠伸》一画所绘内容即为美人伸懒腰。唐代“画女子为古今之冠”的周昉即有《背面欠伸内人》一画，可能即是隆师此画所本。这首诗开篇即是丰富的想象：在春风送暖的午后，美人好梦连连，在梦中她飞越千山万水，寻遍江南，终于和意中人相会了，直到日薄西山、深院寂寂时，乳鸦的啼声才惊醒了美人。诗人这番想象并非凭空而来，而是依据画面内容引申出来的。因为画中美人“背立妆台髻鬟懒”，正是刚刚从梦中醒来时的情形：鬓乱髻散，慵懒地伸着懒腰，从妆台的镜子中还依稀可见其睡眼惺忪的双眼。诗的最后两句是赞语，从侧面烘托画家之画有传神之妙，画中所画虽只是一背面美人，但风致嫣然，风华绝世，足以使观画者想入非非，为她思念至肠断。
《倦绣》一诗的写法和《欠伸》颇有不同。诗的前四句先描写画面内容：在花气袭人的春日午后，女主人公春困如醉加上满腹心事，竟打起了瞌睡，连发髻乱了也不管，发钗掉了也不知。诗的后半首由画面内容引申出画外意：画中的女主人公此时定已神思飞扬，思绪追随意中人来到他乘坐的船上，她甚至已清晰地看到了船上的樯竿和旗脚。直到太阳西下，槐树的影子映到帘子上，她才从梦幻般的沉思中醒悟过来，发现自己已浪费了许多绣花时光。《欠伸》和《倦绣》两诗都运用了丰富的想象，充分发挥了题画诗申补画意的功能。绘画给予人物的只是形象，诗人却给予人物以思想、情感，使画中人物真正活了起来。诗与画的完美融合，使画面内容更丰富、更深刻。
《倚竹》一诗非常鲜明地体现了诗情与画意相通这一规律。这幅画无疑是根据杜甫《佳人》诗意绘成的。绘画是以形象取胜的艺术，画家抓住《佳人》诗中最能体现佳人形象的“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”二句入画，创造出“目送斜阳忘却归，竹风摇曳翠罗衣”的佳人形象。诗的前四句是对这一形象的引申，也是对杜甫诗内容的概括，由此加深“佳人”这一艺术形象的意蕴。诗的最后两句即指明此画是从杜甫《佳人》一诗中来。在这首题画诗中，诗情和画意实现了两次交融，并以题画诗作为载体，将诗画两次交融的成果表达了出来。
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