范成大
紫花
蕊珠仙驭晓骖鸾(1)，道服朝元露未干(2)。
天半刚风如激箭(3)，绿绡飘荡紫绡寒。
白花
寒入仙裙粟玉肌(4)，舞余全不耐风吹。
从教旅拒春无力(5)，细看腰支嫋嫋时(6)。
本诗选自范成大《范石湖集》卷二四、陈邦彦《历代题画诗类》卷八八。诗题《历代题画诗类》作《题徐熙紫白二牡丹》。
据米芾《画史》载，徐熙《风牡丹图》：“叶几千余片，花只三朵，一在正面，一在右，一在众枝乱叶之背”，此处就画中紫、白两花各题一首，可谓别致。两首诗全用拟人手法，《紫花》一首以蕊珠宫中的仙女比拟紫牡丹。一、二两句中，诗人展开丰富的联想：蕊珠宫的仙女清早乘坐凤凰来到人间，道教徒们忙着来参拜，清晨的露水沾湿了他们的道服。“露未干”三字对应了首句“晓”字，可见徐熙所画乃清晨带露牡丹。三、四两句切题中“风”字，风很强劲，如离弦激箭，吹得仙女的衣裙不住地飘动，似不胜寒意。“绿绡”、“紫绡”既指诗人想象中仙女的彩色裙衣，亦指画绢上的绿叶和紫花。
《白花》一首以刚跳完舞的仙女喻风中摇摆的白牡丹。“粟玉”二字点明了题意。寒风入裙，吹得仙女全身都起了疙瘩，刚跳完舞的仙女似更禁不住风吹，可是寒风是那样的肆虐无情，即使她们联合起来仍是无力抗拒，只要看看她们的腰支是多么纤细柔弱就可知道了。从这两首诗看，紫花可能是《画史》中所说的正面一朵，因而诗人想象是上清宫中的仙女在接受教徒参拜，虽强风猛吹，仍端坐正中，宝相庄严，显示尊者之态。《白花》则可能是《画史》中所说的在众枝乱叶之背的一朵，因寒入肌骨，不耐风吹而躲于众叶背后，花枝乱颤，显出弱不禁风的疲惫和娇柔。诗人句句写人又句句写花，把徐熙画花“骨气风神，为古今绝笔”(《图绘宝鉴》卷三)的艺术特征用文字恰当而形象地表达出来了。
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