陆游
晓听枫桥钟(1)，暮泊松江月(2)。
斯人亦可人(3)，淡墨写愁绝。
本诗选自陆游《剑南诗稿》卷二四。
莹上人，陆游友人，其生平不详。
陆游此诗于绍熙三年(1192)春作于山阴(今浙江绍兴)，原诗有小题，分题莹上人二画，这里选其题《吴江图》一首。诗的前两句十字写不同时间、地点中的两件事：清晨在枫桥听寒山寺钟声，晚上船泊在松江上，欣赏明月清辉。很明显，这不是对画上实景的描绘，因为图画只能画一个“片刻”，如莱辛在《拉奥孔》中所言的“一个富于包孕的片刻”。从诗的小题看，莹上人这幅画表现的片刻应是“暮泊松江月”，那么“晓听枫桥钟”当是由诗人推想出来的画外之意。这画外之意不是随手拈来的，而是根据画中所绘“片刻”引申出来的。三四两句中诗人称画家为“可人”，能“淡墨写愁绝”。清人唐岱论墨法时，称墨有黑、白、干、湿、浓、淡六彩(《绘事发微》)，郑绩言：“纯用淡墨而取雅逸。”(《梦幻居画学简明》卷一)莹上人是位方外之人，其画本应雅逸脱俗，令人有超然尘世、烦愁皆销之感。可莹上人却不，依然是位有世人七情六欲的“可人”，用雅逸之笔绘出的是无穷无尽的愁思。“愁”本是画不出来的，但画中一叶孤舟泊于江面，船上一人对着明月长吁短叹，对影成三人，这一“片刻”之中自然包孕了无尽的孤寂忧愁。诗人也正由这样的“片刻”而想到画中人曾在清晨的轻寒中独立枫桥，倾听着寒山寺苍老沉重的钟声，带着同样孤寂忧愁的神情。画外意和画中景正是通过这一“愁”字绾结起来的。诗人由画中景而引申出画外意，在不离画意、画境的同时扩大了画的境界和容量，充分体现了题画诗“画之不足，以诗凑之”的艺术特征。
版权声明：本文内容由互联网用户投稿及网络搜集，该文观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容， 请联系QQ：37996619（同微信）举报，一经查实，本站将立刻删除。