柯九思
远岫千重青似染(1)，平林一望锦成堆(2)。
回塘渔艇不归去，溪上数家门半开。
溪上数家门半开，村翁傍晚却归来。
霜林掩映芙蓉色，秋水微茫鸿雁哀。
秋水微茫鸿雁哀，短桥曲渚锦林开。
疏林欲下斜阳色，一抹青山入望来(3)。
一抹青山入望来，满林秋色总诗材(4)。
宣和当日珍天府(5)，未许骚人费品裁(6)。
本诗选自《元诗选三集·丹丘生集》。
赵令穰的《秋村暮霭图》，黄公望也曾为之题过诗，并有题记，云“右赵令穰所画《秋村暮霭图》，曾嘱徽庙题识，其为真迹奚疑。令穰，字大年，宋宗室，游心经史，戏弄翰墨丹青，多得不传之秘。笔法精丽，景象旷绝，绝去供奉品格。常闻前人盛称其惯为平远旷荡之景，讵不信夫!偶观此图，不胜仰羡，并系一绝于左：笔下峦霏乍有无，千林萧瑟远峰孤。王孙当日归何处?传得《秋村暮霭图》。”
柯九思用四首绝句诗题写一幅画，描写画面景物极为细致，比黄公望的那首绝句，当然生动具体得多。他像电影摄影师一样，摇动镜头，摄取景物的不同侧面。每首题画绝句，描写画面的一个侧面。“远岫千重青似染”一首，写远景。日暮远处青山色如染，丛林回望树色斑烂，如成堆锦绣，点出“秋”的节令。水塘里的渔舟正忙于捕鱼，还不肯归去，数家柴门半开着，正等候渔翁归来，结句点到“村”上。全诗的思路由远而近，像镜头逐渐推近一般。
“溪上数家门半开”一首，写秋村。门半开，等候主人归来。“村翁傍晚却归来”，与画题“暮”字呼应。远处的霜林丹叶，与村边的木芙蓉花，相映成趣，为全诗描写“秋村”增光添彩，可谓“不着一字，尽得风流”。尾句转到村边回塘，“秋水微茫”，扣合题面“暮霭”，鸿雁哀鸣，给秋村蒙上一层凄清的色彩。
“秋水微茫鸿雁哀”一首，写暮霭。这首诗描写画面上秋村的周边景物：回塘、短桥，曲渚、平林。“秋水微茫”，状薄暮时水气蒙蒙；“斜阳色”欲下“疏林”，状薄暮时林霏迷漫；“一抹青山”，状薄暮时山岚轻浮，这种暮霭烟云之趣，黄公望用“峦霏乍有无”一语概括之，两氏诗有异曲同工之妙，但有详略之别。
“一抹青山入望来”一首，写观感。诗人摇动镜头，由近推远，总摄画面景物，抓住“一抹青山”、“满林秋色”，以点概面。诗人以为这些景物清丽旷绝，十分诱人，都是写诗的材料，都能触发诗人的诗兴。可惜得很，赵大年的画，当日珍藏在御府里，外人不获得见，当然不许诗人加以品评。今天，我有幸得见此画，不胜荣幸，因此写出四首诗，“费品裁”，对此画详加评骘，不知说得是否允当?自然，这一种意想，柯九思在诗里并没有直接说出来，只能在言外求之。
前人评赵令穰画，有共识。《宣和画谱》卷二〇云：“画陂湖林樾、烟云凫雁之趣，荒远闲遐，亦自有得意处，雅为流辈之所贵重。”莫是龙《画说》：“赵大年画平远绝似右丞，秀润天成。”董其昌《画禅室随笔·画源》：“赵大年平远写湖天渺茫之景，极不俗。”观柯九思的题诗，确能传达出赵大年画的风貌，他的“品裁”是公允的。
这首题画诗，有两个诗歌创作技巧上的特点，应当拈出：一是这一组诗，总而观之，题写大年的《秋村暮霭图》；分而观之，每诗各写一个侧面，自成一绝。分合观之，均可。二是诗与诗之间，有着内在联系。每首诗都写到“山”、“水”、“林”，有利于前后照应、扣合；仿曹植《赠白马王彪》诗，采用前后诗首尾蝉联的形式，曹植仅用一词，而柯九思已发展为一句。
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