陶宗仪
明月孤山处士家(1)，湖光寒浸玉横斜(2)。
似将篆籀纵横笔(3)，铁线圈成个个花(4)。
本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷八三。
陶宗仪(生卒年不详)，元代文学家，字九成，号南村，黄岩(今属浙江)人。年轻时，应科举考试不中，遂致力于学问。晚年避乱迁居松江，躬亲稼穑。入明后，曾被聘为教官。工诗文，著述很多，有《南村诗集》、《南村辍耕录》、《书史会要》等。
陶宗仪精于书画鉴赏，他这首题写墨梅的诗，涉及书画相通的理论问题，丰富了画梅笔法的内涵，值得重视。诗从林逋发端，因为梅的老家在西湖孤山畔的林逋家。一、二两句将梅放在“明月”、“湖光”朦胧清寒的背景中加以渲染，更增添了墨梅的情韵。“月”是贯串两句诗的诗歌意象，明月照在林逋家的梅花上，使人联想起他的名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。“玉横斜”，写出墨梅的动人姿态和风神，月光和着梅花映在西湖碧波中，如玉浸水中，夜色清寒。诗的前半首，写画面景物，又富有诗情。下半首转而发议论，诗人说画面的墨梅，纵笔超逸，用篆籀笔意，画成枝干、花朵，朵朵梅花用铁线圈成。书画相通，书画用笔相同，前贤早有论述。宋赵希鹄《洞天清录·古画辨》说：“善书必能画，善画必能书，书画其实一也。”宋文同画竹、郭熙画树木，元人温日观画葡萄，用草书笔法。赵孟頫自题《秀石疏林图》云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。”柯九思则说：“写竹干用篆法，枝用草书，写叶用八分法。”(《丹丘题跋》)他们都谈到自己作画过程中贯彻书画融通的创作经验，明人陈继儒总结这种画学理论时说：“古人金石、钟鼎、篆、隶，往往如画，而画家写水、写兰、写竹、写梅、写葡萄，多兼书法，正是禅家一合相也。”(《妮古录》)而画墨梅用篆籀笔法，还很少有人提到，因此，陶宗仪的这首题画诗，具有一定的文献意义和美学价值。
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