枯木图

方孝孺

春到已多时，幽禽尚未知。

上林无限好(1)，何事立枯枝?

本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷七四。

方孝孺《1357—1402)，明代诗文家，字希直，又字希古，宁海(今属浙江)人。曾以“逊志”名其书斋，蜀献王为之改为“正学”，故世称“正学先生”。谥文正。尝从宋濂学文。洪武中任汉中府教授，惠帝时任翰林侍讲。后燕王朱棣发动兵变，夺取王位，逼其起草诏书，而他却写了“燕贼篡位”四字，终于被杀，株连亲友八百七十余人。为文力主“神会于心”，其文纵横豪放，词气锋利，著有《逊志斋集》。

方孝孺耿介不阿的“硬”气在这首题画诗中，同样也得到了充分的展现。诗歌的前两句：“春到已多时，幽禽尚未知”，乃画中实景的描绘，而后半首中的“上林春色”则是诗人的想象。春日早已来临，那儿上林苑中也就应如司马相如所写的那样，百草众卉“应风披靡，吐芳扬烈，郁郁菲菲，众香发越，肸蚃(xīxiǎng，香气四达而入人心脾)布写，咇茀(ànàibìfú，香气盛貌)”(《上林赋》)。但是画中的鸟儿似乎对眼前的无限春光尚不知觉，实际上这是视而不见。春日的舒盛繁茂与幽禽独立枯枝，形成了极为鲜明的反差，究竟造成这一反差的原因是什么呢?“上林无限好，何事立枯枝?”这一发问，起到了以虚照实，启人深思的作用。诗画通过虚实比照，以自然喻社会，语言含蓄，而态度却非常明朗，这不就分明在表白：为了保持“老木蟠风霜”(黄庭坚《题子瞻枯木》)这一高风亮节，宁愿独立枯枝，甘受寂寞也不求无限“春光”和“锦绣”。理解这首诗最好的注解，莫过于方孝孺以其实际行动和生命实现了自己的人格理想。

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