沈周
秋来好在溪桥上，笔砚劳劳意自闲(1)。
老眼看书浑如雾(2)，模糊只写雨中山。
本诗选自潘正炜《听帆楼书画记》卷二。
这首乍看很普通的题画诗，却写出画家两点很重要的画学思想，是一首很有代表性的阐发画学理念的题画诗。
首先，沈周告诉大家，自己“笔砚劳劳”，创作活动很频繁，很辛苦，但是由于自己的心态是闲逸的，“秋来好在溪桥上”，便是“意自闲”的具体表现。心胸宽阔，恬淡自适，淡泊名利，“意自闲”，因此笔下的景、物和画境是闲适的，意到情适，幽静思逸。石田老人将自己对意闲和境闲辩证关系的深刻体识，趁着题画的机会，表述出来。他的学生文征明，对乃师的画学思想有很深的领悟，写出“悠然胸次白云闲”(《题沈周为吴宽所作六册》诗中句，载潘正炜《听帆楼书画续记》卷下)，称赞沈周绘画艺术“意到情适”的意境源于纯静恬淡的心境。
诗的后半首，表述自己绘画艺术与“米家山”的渊源关系。沈周很注意汲取宋元画家的艺术营养，兼取众长，以发展和提高自己的绘画水平。就中影响最大的还是元代的黄公望和吴镇。李日华《六研斋笔记》说：“石田绘事，中年以子久为宗，晚乃醉心于梅道人。”沈周自己在《题大痴笔意图》中也说：“画在大痴境中，诗在大痴境外。恰好百二十年，翻身出世作怪。”但是，在这首题画诗里，沈周谈到晚年老眼昏花，常写“雨中山”，这绝非随手拈来的等闲笔墨，实质上透露了自己深受宋代米家父子艺术影响的消息。汪砢玉在评论沈周《阳冈亭子图》时，有一段很值得注目的评说：“启南之画，故法大痴，亦是其本色，乃所图《阳冈亭子》，独作老米笔苔点。”(《珊瑚网》卷三十八)文征明也说：“凭君莫作元晖看，自写吴门雨后山。”(《题吴嗣业藏石田先生画》，载潘正炜《听帆楼书画续记》卷下)称赞乃师的“吴门雨后山”，可与米元晖的云山图媲美。由此可知，沈周在本诗结句写道“模糊只写雨中山”，并不仅仅因为晚年眼睛昏花的缘故，而是真切地写出自己和二米的关系。《宝绘录》卷一一米芾画卷后沈周跋云：“余家三世祖传绘理，癖好董巨、二米笔法。”他在《画山水图》上题曰：“米不米，黄不黄，淋漓水墨余清狂。”都清楚地说明沈周画风深受二米影响的道理，这都可与本诗互相印证。
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