吴宽
春半扁舟过太湖，洞庭着雨翠模糊(1)。
惟应旧日同游者，爱此朱郎水墨图。
本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷一六。
朱寅仲(生卒年不详)，明代画家。自号适意道人。云南人。画学董北苑，得山水真趣，因而笔下太湖洞庭也就清新自然，极富灵动之气。诗人吴宽览画之后，完全沉醉其中，浮想起旧日游历时所见，题诗便由此起笔，并没直接描写画面。运用这种跳跃的笔法，画境实境合二为一，无时无刻不在“写画”，这不仅让人尽情享受自然的山光水色，更能够使人充分领略到画家高超的画艺。春半，春之盛也。适逢此时，驾一叶扁舟，游遍太湖，自然是“江南草长，杂花生树，群莺乱飞”(丘迟《与陈伯之书》)，一派生机。但是，无论画家诗人，并没有着力于此，而是刻意描摹春雨，也许正如前人所云：“江南二月多芳草，春在濛濛细雨中。”(宋·释仲殊《润州》诗)春雨飘过，留下了春的印迹，春芽冒出地面，远远望去，朦朦胧胧，一片淡淡的青青之色，若隐若现。透过雨丝，更给早春草色增添了一层朦胧美，“洞庭着雨翠模糊”，诗人也是一位高明的水墨大师，挥洒着饱蘸水分的妙笔，抹出了模模糊糊的一带草痕，随着山势起伏，这便是春天的草，春天的雨，春天的景。
当诗人从“画中游”忽然醒来，不觉现出一丝遗憾之意。幸好画家一帧小画为记忆留下了永恒，临了，诗人以平淡浅易，接近口语之词作结，对画作给以极高的评价：“惟应旧日同游者，爱此朱郎水墨图。”此诗题画咏春，能摄春之魂，用诗的语言描绘出画笔也难及的境界，给读者以无穷的趣味。
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