李东阳
莫将画竹论难易，刚道繁难简更难。
君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。
本诗选自李东阳《李东阳集》之《诗后稿》卷一〇。
自北宋以后，墨竹成为独立的画科，文人雅士画竹、题竹之风日盛，任率落笔，放于性情，各具情态，神韵宛然在目。元代著名画家柯九思(字敬仲)，长于山水、人物、花卉，尤以墨竹为佳，并著有《竹谱》一书。他的墨竹，倪瓒曾给予极高评价：“检韵萧萧人品系，篆籀浑浑书法俱。”(《题柯敬仲竹》)惜云林居士之言仅仅囿于画法技艺，未及风格神韵。而李东阳此首题咏，正着力于此，二者互为表里，不妨将其比类共赏。
历代画竹者颇多，而对其难易，各立其说。元人吴镇以为画竹“叠叶为至难，于此不工，则不得为佳画矣”(《佩文斋书画谱》卷一六)。而倪云林却不以为然，轻描淡写地说：“余之竹，聊以写胸中逸气耳。岂复较其似与非，繁与疏?”(《佩文斋书画谱》卷一六)李东阳又与古人不复相同，以为不必论其难与易，繁与简。柯九思写竹，“干用篆法，枝用草书法，写叶用八分法，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之意。”(《佩文斋书画谱》卷一六《元柯九思论画》)故而云林称赞他“篆籀浑浑书法俱”，确为精品。柯敬仲此帧墨竹虽只寥寥几笔，而实难于繁。请君试看这萧萧的几片枝叶间，“笔端随意长清標，疏叶生风剪剪飘”(柯九思《题李息斋墨竹四首》)，令人顿生寒意，犹如满堂风雨，飘飘其间。这才是画竹的化境，即前人所谓：“画竹须腕中有风雨。苏子云：‘当其下笔风雨快’，此真得写竹上上乘。”(明人鲁得之论画竹语，见《佩文斋书画谱》卷一六)显然，诗中“风雨”之生，便是云林所谓“胸中之逸气耳”。诗人深深把握住画家借竹写心，用心画竹这一艺术神脉，不但准确地再现柯九思墨竹的高超技巧，更传神写照地表现出内在的神韵和魅力，极富理性的深度，启人深思。
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