李日华
不是看山淡欲无，江空沙落眼模糊。
鹁鸠强要司睛雨(1)，不管人眠着意呼(2)。
本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷一二。
清代画论家方薰曾云：“墨华淡渲，神韵自足。”(《山静居论画》)此中道理，也许黄公望早就深参悟透，只是未言而已。前人评其山水，直云：“黄思翁之笔，犹仙人所能，其用墨之鲜彩，一片清光，奕然动人。仙矣，岂人力所得而办?”正是高超的水墨技巧，使其画中的“看山淡欲无，”朦朦胧胧，在雨雾岚气之中隐隐泛出了一抹极淡极淡的青青之痕，这是早春的草吧，令人生起欣欣的生意。然而，这一切终究不能够看得十分清晰，因为“江空沙落眼模糊”。江水澄空，明月普照，月光荡涤着世间万物的五光十色，将整个世界浸染成如梦似幻的银辉色，沙落平江均不见，浑然只有皎浩的月光，因而翠绿春山也只是淡淡的一抹而已。对于画中这个神话般的美妙境界，作为画家兼诗人的李日华，又以细腻的笔触，使子久的画境显得格外恬静幽美。古人所讲的“阴阳陶蒸，万象错布，玄化亡言，神工独运。草木敷荣，不待丹绿之彩；云雪飘扬，不待铅粉而白。山不待空青而翠，凤不待五色而綷。”(张彦远《历代名画记》卷一)在黄子久的画中，李日华的诗中，无不得到体现和印证。
黄子久不愧为画中圣手，但他还是难以表现嗅觉、听觉、触觉等感官的感受，这一缺憾，李日华的题诗“鹁鸠强要司晴雨，不管人眠着意呼”便使之得以弥补。鹁鸠逢晴则呼，不管此时已是夜深人静，人们酣睡正浓。诗人通过鹁鸠声声，进一步反衬出山林月夜的幽静。这又是一个“以声显静”的成功范例，正如王籍《入若耶溪》中所描绘的那样：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”
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