恽寿平
心忘方入妙(2)，意到不求工。
点拂横斜处，天机在此中。
本诗选自恽寿平《瓯香馆集·补遗诗》。
枯竹瘦石，实非佳景，以此入画，似乎极难理解。读过恽南田此首题画诗，疑团冰释，甚至更赏会其中真意逸趣。
常人作画，以工丽为佳，实则此乃画之大忌，“工而无韵，匠气也。”(清邹一桂《小山画谱》)石谷所临《枯槎竹石》，非但未见匠气，反觉天籁，全无矫揉造作之感。欲达此境界，除了较高的绘画技巧之外，创作时的心理状态尤为重要。只有真正做到“心忘”，方才能使得画作入于妙品。所谓“心忘”，不仅忘记自我，更忘记了尘俗社会中的一切羁绊和困扰，进入纯然超脱，人与物契，心游物外的状态。在这种状态下作画，往往“画意不画形”(欧阳修《题盘车图诗》)，只求意到，聊以抒臆自娱，而并不刻意去追求外形的工巧细密。一切尽在不经意中，笔毫从素纸点拂而过，就在这随意驱遣横斜之处，往往蕴含着天机。诗中所说的“天机”，在题跋中有所阐发：“枯槎竹石，非倪非黄，玩其率意落笔，脱尽画家径路，始见天趣飞翔，逸气动人也。”这些无外乎画家个人的性灵和作画时的自然情趣，以及飞逸灵动的气韵，这些都是中国画所追求的至高境界。王石谷笔下的竹石虽不求工巧，但兼具“天机”，故而仍可列入佳妙之列，此层道理，读画者不可不悟。
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