蒲华
称到花王迥不同，引瞻矞采照春雯(1)。
移来仙种三霄路(2)，飞落尘区五色云(3)。
珠箔银屏金曳缕(4)，绮筵宝帐酒初醺(5)。
何须富贵烟霞视，试看睛窗锦绣文。
本诗选自上海文物商店藏蒲华《五色牡丹图》轴题诗。
蒲华(1832—1911)，近代画家，字作英，原名成，初字竹英，别号胥山野史、种竹道人，秀水(今浙江嘉兴)人。早年在家乡结社吟诗，后客游浙东宁波、台州等地，寓居上海数十年，以卖画自娱。工山水、花卉，尤善写墨竹，用笔疏放豪宕，浑厚淋漓，尤精于湿笔。画在青藤(徐渭)、白阳(陈淳)之间，气势磅礴，颇多情趣。书法工草书，自云效吕洞宾白玉蟾笔意，狂草如龙蛇，奔放如天马行空。亦善诗，与同人曾结鸳湖诗社，有《芙蓉庵燹余诗草》行世。吴昌硕、吴秋农等与之交从甚密，在上海期间，发起组织了豫园书画善会、上海书画研究会，在上海画坛影响极大。
这幅《五色牡丹图》，上下两丛，辉映于山石之间。花叶全用没骨法，朴茂酣畅，花瓣以淡墨勾写，赋以浅色，兼示明暗，风格简逸朴拙，书意甚足。题诗中也充分显示了画家的自信。牡丹身为百花之王，自与众芳迥然不同，风采迷人，甚至也要让天际彩色的祥云和春日华美的云霞为之驻足观瞻。更从天上移来神品仙种，飞落人间，便化作五色云彩，各具风采：红花开放，娇艳夺目，自有“天香国色冠群芳”之姿；白牡丹则清丽明洁，有“露重鲜明尘不染，风余淡洽雪生香”的风韵；紫牡丹则表现出“未放新妆脸，偏含不语情”的情态。在常人看来，牡丹代表富贵，与贵族门庭中的珠帘银屏，绮筵宝帐相匹配，但画家却不以为然，竟将它试看作晴窗之中的一幅锦绣图画。有了这样的情感和意趣，才使得画家笔下的牡丹不同于一般之作，表露出他对自然物美好而真挚的心灵，极富艺术魅力。
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