高桐轩
塞上笳声绝(1)，文姬此心悲。
亲恩远汉相，旧恨忆明妃(2)。
旅梦依驼影(3)，乡心逐雁飞。
征车留不得，儿女任牵衣(4)。
本诗选自《中国画家丛书》之《高桐轩》。
文姬，即汉末女诗人蔡琰。琰，字文姬(一作昭姬)，陈留圉(今河南杞县南)人。文学家蔡邕之女，博学能文，又懂音律。初嫁河东卫仲道，夫亡无子，归母家。献帝时，天下丧乱，为乱兵所虏，辗转流落南匈奴十二年，生二子。后曹操用金璧将她赎回，在回汉时，她作有《悲愤诗》二首，自叙不幸。
画家高桐轩善写人物，就以“文姬归汉”为题材进行创作，并在画上题诗。可以说，这首题画诗是对蔡文姬《悲愤诗》的归纳和再现。画家先从环境氛围入手。塞上闻笳，其音悲凉，不免拨动了文姬心头的酸楚和伤心。据传，蔡文姬在听到笳声之后，曾写有《胡笳十八拍》一文，藉以抒写自己内心的痛楚。那么，使她伤痛欲绝的是什么呢?那就是远离汉地故土，远离亲恩父母，此正当年王昭君出塞之恨，因而，记忆中自然映现出明妃的身影。“胡笳动兮边马鸣，孤雁归兮声嘤嘤。”但这种魂牵梦绕的羁旅之苦，归乡之情，只有终日伴随着边塞的驼影，也只有寄与归雁，随之逐往南方的故土。此时此刻，耳边的寒笳雁鸣，更增加了几许痛苦。诗到最后，才写到画面：“儿女任牵衣。”这一场面，文姬自己有过如此的描述：“儿前抱我颈，问母欲何之?人言母当去，岂复有还时!阿母常仁恻，今何更不慈?我尚不成人，奈何不顾思!见此崩五内，恍惚生狂痴。号泣手抚摩，当发复回疑。”(《悲愤诗》)思乡与别子两重矛盾错综交织，这是何等痛苦。在二者之间，文姬还是毅然选择了离子归汉。在前六句铺叙的基础上，全诗的情感波澜至此达到最高潮，同时，蔡文姬这一爱国形象也就得以突现。
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