凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。
是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。
含香体素欲倾城，山礬是弟梅是兄。
坐对真成被花恼，出门一笑大江横。
黄庭坚
这是一首奇诗，奇就奇在以下几个方面：
首先是其体式之奇。一般而言。七字八句为七言律诗，七律又有平韵律、仄韵律和拗体律之分。而本诗却由一首仄韵七绝和一首平韵七绝组合而成，既非绝句又非律诗。早在初唐时期的王勃，就在其《滕王阁诗》中运用了这种形式。但是，这一形式尽管不乏名家名作却又无规范性的称谓。为了便于叙述，我们暂且称之为“变律”吧。“变律”之作，体现了古人不拘一格的艺术创造能力，这一点非常值得后人借鉴和学习。
其次是形象之奇。全诗首联化用“凌波微步，罗袜生尘”(曹植《洛神赋》)之句，将水仙比为仙子，又将仙子喻为洛神，更将静态化为动态，原本婷婷玉立的水仙已变得飘然步月，轻盈动人，诚可谓妙笔生花矣。在第五、六两句，诗人又让水仙与山礬称“兄”道“弟”，不仅在笔触上由细腻转为粗犷，而且把洛神仙子来个男性化，岂不大出意料之外?不过，“任何比喻都是蹩脚的”，我们倒也不必为此性别问题费力伤神了。
第三是结联之奇。上句写“坐对真成被花恼”，下句却“出门一笑大江横”，无论在形象上还是情感上都使读者有些不可思议。然而，诗人的思绪是最难羁束的、最为活跃的。清人方东树说黄山谷“起无端，接无端”，“往往承接处中亘万里，不相属连，非寻常意计所及。此小家何由知之”?(《昭昧詹言》)如此说来，读者则可“诗无达诂”，各具慧心了!
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