林良画两角鹰歌

百余年来画禽鸟，后有吕纪前边昭。二子工似不工意，吮笔决眥分毫毛。

林良写鸟只用墨，开缣半扫风云黑。水禽陆禽各臻妙，挂出满堂皆动色。空山古林江怒涛，两鹰突出霜崖高。整骨刷羽意势动，四壁六月生秋𩙧。一鹰下视睛不转，已知两眼无秋毫。一鹰掉头复欲下，渐觉振翮风萧萧。匹绡虽惨淡，杀气不可灭。戴角森森爪拳铁，迥如愁胡眥欲裂。朔风吹沙秋草黄，安得臂尔骑驷驖!草间妖鸟尽击死，万里晴空洒毛血。

我闻宋徽宗，亦善貌此鹰，后来失天子，饿死五国城。乃知图画小人艺，工意工似皆虚名。校猎驰骋亦末事，外作禽荒古有经。今王恭默罢游宴，讲经日御文华殿。南海西湖驰道荒，猎师虞长皆贫贱。吕纪白首金炉边，日暮还家无酒钱。从来上智不贵物，淫巧岂敢呈王前。良乎，良乎，宁使尔画不直钱，无令后事好画兼好畋。

李梦阳

这是一首别具一格的题画诗。题画诗一般是就画生发，或赞美图画的技法、布局，写出画上的意境，补足未尽之意；或赞扬画者的人品、造诣，或论及画理等。而这首诗却另辟蹊径，以称物开始，以直言图画及淫巧小技不值得重视作结，最后收束到玩物丧志且关系到国家兴衰的大道理上来。

我们先来看诗歌的大意：一百多年来，以画禽鸟闻名的，前有边昭，后有吕纪，二人绘画都讲究形似而不注重神似，每逢作画，吮含着毛笔，瞪大眼睛，每一根毫毛都力求细致逼真。林良画鸟只用水墨，摊开细绢，随意挥洒，半张绢都是黑色。林良所画水鸟陆禽都出神入化，挂在画堂上栩栩如生满壁生辉。这幅角鹰图，画面是深山老林，江水奔腾，霜崖高耸，两角鹰兀然伫立，顾盼自雄。那画鹰看上去羽丰骨满，神态飞扬，即使在酷暑六月，都使人感觉从画面透出的飕飕凉风充溢了四壁。其中一鹰目不转睛地盯着下面，可以想见，在它的眼光下是秋毫无遗了。另一鹰转头像要俯冲的样子，你能感觉到它振动翅膀扇起的阵阵狂风。画绢虽然陈旧了，但画鹰英爽雄健的腾腾杀气却没有随着画绢的陈旧而消失。它们头上角状的毛发阴森可怕，拳缩的爪子如铁般坚硬锐利，像胡人深凹碧绿的眼睛直瞪着，仿佛要把眼眶进裂。诗人从眼前神武的角鹰展开了想像，如能架着这两只角鹰出猎，奔驰在黄沙秋草的原野上是何等畅心快意!让这鹰高飏搏击，把潜伏在草间的妖鸟统统撕碎，羽毛在空中纷扬，犹如晴天降下毛血混合的雨。接下来，诗人笔锋一转，由画鹰联想到宋徽宗，宋徽宗也擅画鹰，结果皇帝做不成，饿死在五国城中。由此可知，绘画只是适合下民百姓的艺术，无论是讲究神似还是讲究形似，都只能博得善绘的虚名。君王骑马围猎也不是什么要事，古人早就告诫说耽于畋猎会导致亡国。当今皇帝恭俭慕道，不事游乐宴饮，经常在文华殿听讲经书史鉴，以至于供皇帝出行游乐的大道都荒废了，侍奉皇帝打猎的猎师和管理林苑的官员也因无事可做而流于贫贱。吕纪那样的高手现在也只是在内廷虚应故事，地位低下而贫穷，晚上回家连买酒的钱都没有。历来聪慧明智的帝王都不看重物质的享受，像绘画这样的淫巧小技怎敢献给他们呢?林良啊林良啊，我宁可祝愿你的画不值钱，不要让后世帝王迷上你的画，由此又迷上打猎。

歌舞图轴 明 16世纪 吴伟 纸本墨笔 北京市故宫博物院藏

全诗可分为两大段，第一大段从句首至“万里晴空洒毛血”，从百余年的禽鸟画的发展写起，由吕纪、边昭两画工衬托出林良，又由林良的画将人们的视线引上诗的中心点“两角鹰”，由“两角鹰”的神态、气势又联想到畋猎。由远及近，由反及正，步步收束，层层逼紧，不仅两角鹰呼之欲出了，也为第二段的议论作了必要的铺垫和过渡。从“我闻宋徽宗”至结尾为第二大段。诗人用宋徽宗和今王两个例子正反比较议论，最后表示宁肯林良的画不值钱，不受到君王的重视，也不要再出现像宋徽宗那样“好画又好畋”玩物丧志、遭到国破身亡悲惨下场的君王。

李梦阳是明诗坛前七子的首领，主张诗必盛唐，《林良画两角鹰歌》有意学杜，布局谋篇、遣词造句均以杜甫题画诗为楷模。全诗融描写、抒情、议论于一炉，意到笔随，转折自然，气势奔放，议论纵横。正如清人沈德潜所评：“从画说到猎，从猎开出议论，后画猎双收，何等章法!笔力亦如神龙蜿蜒，捕捉不住。”(《明诗别裁集》)林良，字以善，南海(今广东广州)人。英宗时供奉内廷，以工水墨禽鸟盛名于世。角鹰：鹫的一种，颈后毛长而有白缘，作冠状，故名。吕纪，字廷振，号东愚，浙江宁波人。弘治中供奉内廷。为明院体画花鸟代表作家之一。边昭，边景昭，字文进，福建沙县人。永乐中召入宫，擅花鸟。

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