昨夜雨声喧菌阁,今朝花影照柴扉。
正欲相邀社中客,酒家不肯当春衣。
草芽半吐参差碧,花叶初开浅淡红。
安得黄金高北斗,尽输青帝买东风。
二月黄鹂满树飞,歌喉宛转世间稀。
谢公虽有东山妓,不及侬家金缕衣。
梁间燕子甚微眇,岁岁来过旧主人。
不似翟公门下客,交情浅薄最堪嗔。
早岁修辞拟草玄,中年探赜强知天。
尔来懒慢太无似,只有楞伽堆案前。
屈指行年岳半百,拘检还如少小时。
可怜龊龊窭人子,争似堂堂豪侠儿。
散才犹足拟仙才,懊恼青春白发催。
空对玉壶连月醉,漫拈采笔记花开。
劳劳各为百年身,草草旋成一聚尘。
借问煎熬催白首,何如潦倒醉青春。
东园红梅余几何,西园绯桃开又多。
春光相挠不相置,醉杀花前金叵罗。
小桥映带小池塘,垂柳垂杨凡几行。
莺莺燕燕最相称,雨雨风风总不妨。
魏紫姚黄何似春,玉环飞燕定前身。
谪仙解赋清平调,不道宫中妒杀人。
柳绕柴门竹绕轩,花能含笑鸟能言。
何人文似卿云辈,试为抽毫赋小园。
薛蕙
薛蕙的这一组《春日漫兴》十二首可谓是奇诗了。历来题咏春日的诗章不少,但如此大规模地集中在一组十二首诗里,却是仅有。这十二首诗前后勾连、各逞其趣,可谓大观。
第一首,说下了一夜的春雨以后,满园鲜花争相开放。“柴扉”一词,既点出了诗人的居住环境,又暗示着诗人并非仕途中人,也使诗歌带上了别样的生趣。对如此大好春光,岂能不引二三同道,饮酒赋诗、共醉春光呢?只可惜兜里没钱,酒家又不肯典衣赊账。语言诙谐幽默,活泼泼地写出了诗人潇洒自在、不为礼俗所拘的生活态度。
第二首,写诗人对春光的珍惜。你看那沐浴在春光中的草叶花朵百般红紫、绚烂无比。如何才能有万斛黄金,用来向青帝(就是太昊伏羲,主万物生发)买下这东风呢?这首诗,进一步点出了诗人对生命的珍惜,在功名利禄(黄金)与享受生命(东风)之间,他选择后者。
第三首,诗人选择“歌声”的角度来写春光。“东山妓”用了东晋名士谢安的典故,据说谢安每次出外游山玩水,必定要带上歌伎,以丝竹歌喉助游兴。李白诗“谢公正要东山妓,携手林泉处处行”。说的便是此事。而杜秋娘“金缕衣”曲,则是教人珍惜少年春光,“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”的。此处用“金缕衣”一语双关:你谢安是名门大族,你自有你的“东山妓”,我本布衣,却也有我的“金缕衣”。“侬家”二字,透出诗人无比自信和自豪的心情。听不了丝竹管弦,我却有最婉转的二月莺啼——这正是世间最珍贵的歌声啊!
第四首,以人间世情淡薄如纸,反衬自然之可爱:我家梁上燕子,尚知年年来访旧主人,可人呢?《史记·汲郑列传》载,“始翟公我廷尉,宾客闻门;及废,门外可设雀罗”。你看,这有知有灵的人类,竟比梁间燕子更加势利!
第五首,写自己一生变化。早年的自己醉心文辞,一心想赶上扬雄(“草玄”亭就是扬雄居住的地方):人到中年强知天命,总想探求生之奥秘,现在的自己呢?似乎什么也不想了,只剩下满桌的《楞伽经》。随着年岁的增长,意气却渐渐消磨,这首诗看来轻松散漫,却隐含着深深的悲哀。
而到了第六首,诗人的感情则显得有些愤愤不平和无奈了。屈指一数,已近天命之年,可是拘束局促却还一如少年时候。毕竟是那低贱贫穷的出身,又怎能和出身富贵的“豪侠儿”相提并论呢?
第七首,抒发怀才不遇的感慨。秦观《淮海集 人才》里把天下人才分为成才、奇才、散才、不才四类,散才指的是那些无功也无过的人。当然,薛蕙这只是一种委婉的说法,“散才犹足拟仙才”,他对自己的才能还是比较自信的。只可惜青春催人老,现在自己一事无成,只好向那壶边图取一醉,五彩之笔也只好记叙庭前花开花落了。
归去来辞 明 嘉靖三十年(1551) 文征明 纸本墨书 北京市故宫博物院藏
第八首承第七首,但颓丧的意绪更加明显:人生百年,只不过如尘沙散聚,既知如此,又何必苦苦追求建功立业,而催自己速老呢?倒不如潦倒一醉,醉过这青春去吧!
第九首,诗人的心情似乎好了一些:东园的红梅谢了,西园的绯桃正开;人生或许本来就是东边日出西边雨。不论如何,这明媚春光还是足以令人开怀畅饮,一醉方休的。
第十首,诗人的心情进一步地开朗起来了:在这小园之中,小桥、小池塘,几株垂柳垂杨,莺莺燕燕们上下翻飞,点缀着娇媚的春天。人生若有如此美景,即便是有些风雨,又算得了什么呢?
第十一首,诗人原先颓丧的情绪彻底平复了。魏紫姚黄本是名贵牡丹,可是它代表不了春天;飞燕玉环,似乎也已是前生注定。谪仙李白纵然会写出传世佳作清平调词,却也看不到,宫中妒忌亦可杀人!既然如此,自己还强求些什么!
最后一首,诗人回到起首描写小园春色的角度,说这小园之中,一切充满生机;谁能有着司马相如和扬雄般的如椽巨笔,挥毫题下这小园之赋呢?“小园”语意双关,既指现实中的小园,又可以指庾信自伤身世的《小园赋》。
这十二首诗,既可独立成章,又能连缀成篇。其中有明媚春光,有人生悲慨;有潦倒无成的愤懑无奈,也有云淡风轻的俊朗飘逸,不愧为一篇奇作。
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