莲壶催漏自销魂，画枕银屏夜色昏。
萧索半春愁里过。一天风雨尽啼痕。
沈宜修
本诗是组诗中第四首。重点刻画诗人在漫漫长夜对丈夫的相思之苦。文笔细腻而生动，情感真挚而感人，是沈宜修闺怨诗的代表作之一。
起首两句“莲壶催漏自销魂，画枕银屏夜色昏。”以景物之静衬出内心之波动。古人以铜壶滴漏计时。因壶刻莲花而称莲壶。由于丈夫远别，女诗人空房独守，自然是孤枕难眠，难于入睡，于是，夜彻人定中她静静地聆听那令人销魂的莲壶滴漏声，默默地凝视昏暗夜色中冰冷的画枕和银屏。古代滴漏计时的节奏本是极缓慢的，以“莲壶催漏”作为全诗开头，意在凸现时间之缓。时间之长。一个“催”字。显然不是描绘客观情态，而是移入了主观感受的取向，它表现了诗人期盼莲漏滴沙节奏加快的一种微妙复杂的心理，也即长夜难眠、亟待晨晓早至的相思之苦。昏暗夜色中的画枕、银屏。这在诗人而言，是平常不曾注意的寻常之物。然而值此夜阑人静之际，却成为了添愁惹恨，触发相思的契机。那么，是什么情感主宰了作者?是彻夜难眠的孤独，还是离别多年的相思?……这些诗人都没有直接道来，言有尽而意无穷，只能由读者自己展开想像的翅膀，去填充、去咀嚼了。这两句重在描绘深夜所见、所闻，以衬托主人公的内在情感，与李清照《醉花阴》中：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺。”等千古名段实有异曲同工之妙。
如果说首两句重在客观情景描绘的话，那么，后两句则是重在主观情感的抒发。“索”即冷落、萧条之意。春天，本应是桃红柳绿，万物复苏之际。是暖色调的，而这美好的春光在诗人眼中却是“萧条”的，这正是“以乐景写哀，愈倍增其哀”。“愁里过”是补充说明原因。银壶夜漏，幽梦难成，朝去暮来，韶华渐逝。“半春”二字，不仅点明时光流逝，更暗含青春易老的感叹。末句“一天风雨”则是契合诗题中的“风雨凄人。风雨交加，独自心伤”。郁结日久的女诗人情难自禁地陡然提高了嗓音，诗的节奏也骤然从缓滞翻作峻急。在诗人眼中，满天的风雨正是那点点滴滴的相思泪。天地与之同悲，风雨为之洒泪，用语似浅，含意却深。手法之夸张，形象之鲜明，实属罕见。
据孙静庵《明遗民录》载：叶仲韶在明亡之后，“见残帐中一小词，回想太平时序，儿女柔情，不觉销凝久之。”聊相参照，不难想见，此诗若日后被其夫阅读，也定会“销凝久之”而惆怅不已了。
综观全诗，作者以轻婉细腻的笔触，塑造了一个以诗人自己为抒情主人公的多愁善感，沉没于相思之苦中的青年女性形象，真实而生动地展示出诗人在特定环境中的特定心境，具有很强的艺术感染力。
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