残柳黄于陌上尘，秋来长是翠眉颦。
一弯月更黄于柳，愁煞桥南系马人。
樊增祥
作者于光绪年间在关中一带游宦，曾过着“易地者四，劳形案牍，掌笺幕府，身先群吏，并用五官”的辛苦生活，因而心烦意怨，产生思念妻子、向往回故乡过清优生活的情怀，遂寓情于景，即事名篇，口占(不用起草而随口吟诵)成这首为后人称道的小诗。灞桥，在今西安市东，横跨灞水之上，是古人“来迎去送”、“折柳赠别”的名地。前三句描摹客观景象，着意渲染“黄”的色调，把人们引进一派悲凉萧瑟的境界：放眼一看，飘零的柳叶比路上尘土更灰黄，这些枯黄的柳叶入秋以来常常像女人们忧愁时皱起的眉毛；抬头一望，初升的弯形新月竟也失去辉光，比枯黄的柳叶更为灰暗。最后一句方才凸现抒情主人公——唉，这些残柳、陌尘和弯月啊，正凄凄楚楚地陪伴着我这暂栖于客舍因而系马桥南的游子，满腹“愁”怆地渡过灞桥……。篇末点示题旨，极言游人“愁”之深，“愁”之切，却不明叙“愁”的缘由和“愁”的内涵，而是留人以想像、吟哦的余地，正所谓诗贵含蓄也。诗歌的创作规律昭示我们：好诗往往善于以精练传神的语言描绘出鲜明生动的画境，引人入胜地让读者在身临其境的感受中品赏到艺术美。本诗正是巧妙地提摄出秋天的典型物象——枯黄的“残柳”、灰黄的“陌尘”、暗黄的“弯月”，而且又因人们习惯用柳叶来形容女子细长的眉毛(如唐代著名诗人刘禹锡就有“人眉新柳叶”的佳句)，进而以合情合理的想像推演到本来很美却因愁苦而紧锁的“翠眉”(女子的眉毛)(“颦”：皱眉)。这样，看似互不相关的物象，就因有内在意蕴(诗人幽愁)的通连而有机组合成一片形象整体，共同承担着体现诗人主观情愫的艺术使命。可见本诗的又一艺术特色就是以宾衬主，借景抒情，而能融情于景，情景和谐地激起读者的心灵共鸣。所以清代末期“戊戌六君子”的卓越代表谭嗣同就很激赏这首诗，说它是“以为所见新乐府，斯为第一”令自己“读竟狂喜”的佳篇。
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