隐几青山时有无，卷帘终日对跳珠。
瀑声穿竹到深枕，雨气逼花香半湖。
剥啄惟应书远至，官商不断鸟相呼。
欲传归客沉冥意，写寄南堂水墨图。
陈曾寿
这首七律，是陈曾寿在杭州之南湖筑室以后所作。“湖斋”临湖构筑的书斋，这里指作者在杭州南湖的书堂；“坐雨”，坐对雨景之谓。
首联便写“湖斋坐雨”的景象。“隐几”，凭着几案，点题中“坐”字“隐”谓蔽；“青山时有无”是化用王维“山色有无中”语意，描绘青山隐约、时隐时现的画面。“卷帘”实与“隐几”互文，补明“青山时有无”之因，在于“终日对跳珠”。“跳珠”，点题中“雨”字，语出苏轼“白雨跳珠乱入船”之句(《六月二十七日望湖楼醉书》)。两句之间是因果关系，作者用笔逆挽，便显突兀不凡。
颈联进层描写雨大声远、雨紧香漫的景象。上句由庭院写到内室，展现飞瀑声响穿过庭竹直达深室床枕的实景；下句由庭院写到外湖，想像水气迷蒙催逼花香弥漫南湖的虚景。“穿”写瀑声透过竹丛的远传，“逼”写雨气滋润花开的紧迫。炼字传神，境界幽远。
颈联由自然雨景转写人境雨景。上句写寂寥之中接到友人来信的意外惊喜，“剥啄”是象声词，这里形容敲门声；下句写鸟儿不断啼鸣有如歌唱似的助人高兴，“宫商”是古代五声音阶的第一、二音级，后泛指乐曲，这里形容鸟鸣声。诗人以“惟应”(只该)二字刻画盼望远方友人来信的急切心理，细致微妙；又用“不断”二字烘托听到鸟鸣打破寂寞的心理变化，含蓄蕴藉。
尾联直承上联，抒发接信之后绘画寄意的情怀。上句写自己想要表达此时此境回报友人的打算。“归客”是指自己是从官场归隐南湖之人，“沉冥”谓深沉玄默，形容沉思冥想的意态；下句紧扣上句，描述立即动笔绘出“南堂水墨图”相寄的情景，“南堂”即“湖斋”，“水墨图”是指纯用水墨不着色的国画。诗人想要“写寄”的“南堂水墨图”，实际就是这首“湖斋坐雨”诗。他直至末尾方以“南堂”点出题中“湖斋”二字，并将这首纯用白描手法写成的“坐雨”诗比为一幅纯用水墨毫不着色的中国山水画，不仅显其以此寄友的深情，而且暗含其诗中有画悠然自得的意味。
陈曾寿在清末宗尚宋诗一派的诗人中，显得并不墨守成规，而能兼融各家，陈衍就谓其兼“韩之豪，李之婉，王之遒，黄之严。”其南湖诸作，当时最称杰出。这首“湖斋坐雨”，意象鲜明，辞语淡雅，颇富诗情画意，特别是“瀑声穿竹到深枕，雨气逼花香半湖”一联，虚实对照，境界幽远，深婉之中含有豪气。他以“南堂水墨图”自比此诗，而与当时名家争胜，确也有其道理。
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