【原诗】：
落日放船好，轻风生浪迟。
竹深留客处，荷净纳凉时。
公子调冰水，佳人雪藕丝。
片云头上黑，应是雨催诗。
【原诗作者】：杜甫
【原诗今译】：
落日映红了西天，携妓的公子陂塘放船，
啊，轻柔柔风吹水面，浪细细皱起潋滟。
夹岸的绿竹茂密幽深，游士们在此设筵，
擎露的荷花多么艳鲜，看着它暑解凉添。
诸公子今日格外殷勤，将冰块化成冷饮，
佳人们乘兴要歌唱，唱前忙着妆束打扮。
天不作美，风景大煞，头上的黑云突现，
陪客的我急把天看，灵机一动耸起诗肩。
【鉴赏提示】：
这是杜甫早年困居长安时陪一些贵公子携妓纳凉时的即兴之作。在封建社会中，知识分子常与妓女交往，甚至家中蓄有私妓。妓，特指歌舞女，与后世妓女含意不同。写这种诗对杜甫来说实在有些不得已，他后来曾说：“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，处处潜悲辛。”(《奉赠韦左丞丈》)杜甫是为了在长安混一碗饭吃才不得不如此的。但诗人自有变通的办法，两首诗，他紧紧扣住“遇雨”二字来作文章，含蓄地表现了自己热爱大自然的生活态度，既应付了诸贵公子，又使两首诗富有哲理性，所以不同于一般的“艳诗”。
第一首诗着重表现出游“遇雨”之前大自然景色的美好和人们心情的恬静。“落日放船好，轻风生浪迟”，不仅巧妙地点出了出游的时间是“晚际”，地点是在湖上，而且还用寥寥数语勾画出一幅色彩鲜明的图画：在落日的余晖里，一叶扁舟自由自在地荡漾湖上，轻风徐来，水上荡起金色的涟漪……。风景是如此美好，坐在小船中的人的心情也就可想而知了。另外，这两句诗中的“放船”和“迟”等字的运用也颇见功力。所谓“放船”，既比“划船”“荡船”在用字上见出新意，又强调了自由自在、随波逐流的意思，从而更好地表现出船中游人闲适自得的心情。而“迟”字无形中把“轻风”拟人化了，似乎“轻风”此时也善解人意，它“生”出来的波浪似动非动地一圈圈散开，更增加了诗中恬静的气氛。
诗的第二联仍然是用恬静优美的图画组成的。“竹深”、“荷净”四字，既使人仿佛见到了一丛丛茂密的翠竹、一朵朵散发着清香的荷花，同时也在静态的美中不知不觉地强调了动感：好象那只在微风中随波荡漾的小船一会儿靠近了竹林，一会儿又行进在荷花之间，总之它“触处生春”，触处生景，让人目不暇接，流连忘返。在这里，竹林不仅深遽茂密，在夏日给人以清凉之感，而且它更生动地“留客”，无形中告诉人们这小船在竹林旁逗留了很长时间；而荷花、荷叶仿佛也象水洗的一样，清新宜人，使人一望便忘记了夏日的炎热，不由自主地要靠近它们“纳凉”。这样，作者虽然只是写的“竹”和“荷”，但人的感情便也很自然地渗透在这景物之中了。
诗的第三联着重写舟中之人，其特色是十分鲜明的：其一，由于作者在写景中渗入了人的感情，把恬静优美的气氛烘托得十分突出，所以这里的“公子”、“佳人”既有其独立存在的意义，又无形中溶入了前面的优美的图画中，成了自然美的一部分。换言之，作者此刻仍然是在用画面来展示自己的感情，只不过这些身着艳丽服装、调制冷饮的少男少女们是这图画中的一个特写镜头而已。这样，作者所描写的“陪诸贵公子”“携妓纳凉”就似乎超出了这件事本身的意义，而着重在表现他喜爱大自然的感情，这明显地比一般的携妓之作在趣味情调上高出许多；其二，作者虽然只用了十个字来表现“公子”和“佳人”，但非常善于抓住典型细节，“调冰水”，不仅是“纳凉”消暑时所特有的，而且贵公子那种闲恬的神态也被刻画得入木三分。同样，“雪藕丝”——即藕色丝衣不仅是暑天时穿的，而且作者让它们穿在以歌舞卖笑为生的“佳人”身上，似乎能让人联想到她们洁白的肤色、优美的身姿。这样，落日、轻风、画舫、微波，茂密的竹林、鲜艳的荷花、公子从容不迫的神态、佳人优美动人的身姿……所有这一切，构成了一幅幅色彩鲜明的图画。对于这首诗来说，景色的美似乎表现到了极点，而作者热爱大自然的感情也被表现得淋漓尽致了。
突然，正当人们陶醉在眼前这一片美景中时，诗的节奏有了出人意料的变化：乌云遮住了落日的余晖，暴风雨就要到了。这里，作者似乎还来不及描写出“公子”和“佳人”对这突如其来的风雨有什么反应，只是隐隐地点出“应是雨催诗”，即作者仍然是处之泰然的——不仅仅是处之泰然，也还要去发现雨中的美，雨中的诗。这既清楚地扣住了“遇雨”的诗题，又为第二首诗埋下了伏笔，更重要的是：作者热爱大自然的感情被进一步表现出来了，他随遇而安的人生态度也隐隐约约地交待出来了。
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