以跌宕之笔写绵邈之情

【依据】：

(姜夔《琵琶仙》)全篇以跌宕之笔写绵邈之情，往复回环，情文兼至。(陈匪石《宋词举》卷上)

【词例】：

琵琶仙

姜夔

《吴都赋》云“卢藏烟浦，家具画船”，唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己西岁，子与萧时父载酒南郭，感遇成歌。

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了、九声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。 又还是，宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

【解析】：

感怀旧游而叙其缠绵悱恻之情，可以说是唐宋词巨擘名家的胜场。然而以跌宕之笔写绵邈之情，则尤人所难能。因为这不仅需要有善于腾挪顿挫、笔致变化万千的工力，更要有刚肠与柔情得兼的相反相成的诚挚思力与深情。

此词写词人重过吴兴的感怀旧游之情。“双浆来时”二句写画船远来，中载之人远远看去，仿佛旧游之人的刹那似幻似真之感。发端“即以所遇说起，破空而来，笔势陡健，与他词徐徐引入者不同”(陈匪石语)。足见旧游之地与故人使词人魂夺情系之深。次写画船渐近，方知船中之人虽非故人，但她轻举歌扇笑接空中点点飞花的奇绝姿容，与故人旧游何其相似!一个“有人似”之“似”字与“正奇绝”之“正”字，点出此处以今人映带故人的笔致和用意，及其隐含其中的对故人旧游的刻骨铭心之情。“春渐远”二句一转，笔致由峭拔转为纡徐迷离。春天已渐去渐远，一如美好的往事一去不返。人非物是，唯有旧游之汀湖年年自绿，所不同者，只是增添了杜鹃哀叹迟暮的悲鸣声。亦景亦情，却非独一时一地，括尽词人自别后春去春来逝水年华中的万端怅触，却又融情于景，故迷离纡徐。“十里扬州”之句再转，关合发端，“旧曲桃根桃叶”之前情往事，化用唐人诗句，以“十里”句喻说旧游的美好绮丽，以“三生杜牧”喻说故人故游散尽，恍如隔世的沧桑变幻之慨。然后以“前事休说”一笔扫空，笔致斗硬。与前之迷离纡徐相似，构成又一层顿挫。从情景事件发生的自然时间和因果顺序上看，“春渐远”二句应在前，因为它既是词人离别吴兴之后久蓄于心的怅触，又是词人重游故地置身其间的实有情境。然而，词人在此将其腾挪后置，既避免了落入与他词相同的“徐徐引入”之老套，又以破空而入的“双桨”句突出了词人铭心刻骨的境界，具有比直叙平铺更摇曳深婉的韵致。

过片从“前事休说”翻出，又是一转，与“春渐远”二句的伤春怀人之悲呼应：回环往复中且更进一层，又是与旧游前情一样的寒食禁烟时节，风景虽然依稀如旧，年华却正暗换，充满无可奈何之悲。“都把”二句再转，与上片“前事休说”相呼应：前事怕说，不能说，乃因其一去难返。然而每每春来之际，又芳思难禁，这种明知往事已空旧情难已，明知满襟芳思无可告诉，只能同尽委空阶的满树榆一样，自生自灭，徒劳无益，却仍无法自己的哀感顽艳，尤其见出词人欲说还休，欲休还说的郁挚绵邈之情。“千万缕”至结句，又一次呼应“春渐远”情景，由眼前春暮已可藏鸦的新柳之景，幻化出当日离别的情景：当年别筵，细柳飞舞，飞絮漫天，仿佛替人依依惜别，见出当年是何其难舍难分。最后纵笔直点昔日“西出阳关，故人初别”的难忘情景。直笔收束，却留下无穷余韵。与发端以今托昔似幻似真的故人前游情景呼应关合，构成全词顺起逆收，突入顿结，跌宕顿挫且又回环往复之势，达到“以跌宕之笔写绵邈之情，往复回环，情文兼至”之境。

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