【依据】：
章质夫咏杨花词，东坡和之。晁叔用以为东坡如毛嫱、西施，净洗却面，与天下妇人斗好。质夫岂可比?是则然矣。余以为质夫词中，所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。”亦可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高，恐未能及。诗人议论不公如此耳。(魏庆之《魏庆之词话》)
【词例】：
水龙吟
章楶
燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞点画青林，谁道全无才思?闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪霑琼缀。绣床旋满，香毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吹池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
【解析】：
杨、柳虽同属杨柳科，但却是形态有异的两种树木。前者叶常宽阔，后者叶常细长。章楶，字质夫，浦城(今福建浦城)人，年长于苏轼九岁。他的这首《水龙吟》乃咏柳花词，然自东坡起，以至朱弁《曲洧旧闻》、曾季狸《艇斋诗话》、魏庆之《诗人玉屑》均谓章质夫词所咏为杨花，仅黄升《花庵词选》谓章质夫词系“吟柳花”。考之作品实际，似以黄升之说为是。或谓：唐宋文人常柳、杨不分，视为一木，亦可。
章质夫这首《水龙吟》，并非单纯咏物，而是借咏物以写闺怨之情。但由于以较多的笔墨，状写了春残之际杨(柳)花飘坠的种种情景，故一向被视为咏物词。一首咏物词，必需处理好两个问题，即：一、咏物与抒情的关系，二、写形与传神的关系。魏庆之不愧为南宋有名的诗论家、词评家，他不因人废言，不以诗(词)人的名气大小作为评判作品优劣的标准，而是一切从诗(词)人作品的实际出发，给予较客观的评价。他所说的“曲尽杨花妙处”，实际上就是对章质夫《水龙吟》词能正确处理好写形与传神关系的肯定。换言之，即认为章质夫词，尤其是“傍珠帘散漫”三句，不仅写出了杨(柳)花的形态，而且传达出了杨(柳)花的神韵，故值得称赞。
柳花，呈鹅黄色。唐代大诗人杜甫《曲江陪郑八丈南史饮》中，就有“雀啄江头黄柳花”之句。柳花成子后，上有白色绒毛，随风飞舞飘落，俗称柳絮。昔人诗词中，于咏柳时，常絮、花不别。
章质夫《水龙吟》中所谓的“柳花”，实为柳絮。因为柳树易生易长，为堤上、湖畔、庭院中常栽常见的树木，故柳絮亦是为一般人所习见的、同时是在特殊含义上的一种“花”。柳絮的特点是：轻盈、色白以及“似花还似非花”(苏轼和词之句)。前人咏及柳絮最著名者，莫过东晋才女谢道韫了。《世说新语·言语》：
谢太傅(按指谢安)寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤。公欣然曰：“白雪纷纷何所似?”兄子胡儿曰：“撒盐空中差可拟。”兄女(按指谢道韫)曰：“未若柳絮因风起。”公大笑乐。
这次雪日雅会，成了流传千古的文坛佳话。谢道韫所吟诗句，其构思之巧妙、咏物之贴切，深为后人称道。唐代诗人权德舆《和九日从杨氏姐游》：“招邀菊酒会，属和柳花篇。”吴融《个人三十韵》：“柳絮联章敏，椒花属思清。”其中都用到了谢氏咏雪时以柳絮相比之典实。虽词句间有不同，或云柳花篇，或称柳絮章，其所用为同一事则属无疑。
当然，谢道韫所咏主体乃冬雪，柳花(絮)只是作为喻体出现。而在章质夫的笔下，柳花(絮)是词人全力以赴描写的对象，这又是与谢氏的不同之处。章质夫《水龙吟》上片侧重咏物，下片侧重写情。上片起二句，点明季节、地点及所咏之物(柳花)。“轻飞点画青林”以下各句，依次描写柳花(杨花)飘坠青青森林、趁游丝(飘动之蛛丝)、临深院以及在紧闭之门外、珠帘之旁升沉飞舞的情景。上片末三句，写柳絮飘坠，乍低忽高，时沉时升的景象，充分展示了柳絮“轻柔”的特点，传达出了柳絮因风飘舞翻飞时独特之神韵，确是令人不得不拍案叫绝。故黄升、魏庆之在论及本词时，均盛赞此数语，甚至谓为东坡所不及。上片中关于庭院深深、日长门闭的描写，已暗示出一点信息：女主人公的愁绪满怀、百无聊赖及处境的孤独。下片首句点明女主人公(玉人)昼眠初醒。从次句起，依次写女主人公眼中所见柳花(柳絮)沾衣、柳花飘满绣床及窗外蜂儿仰吸花粉、池中游鱼戏水的情景。歇拍三句，画龙点睛，写的是游子久客不归，女主人公深闺独处、伤春怀远之情怀。词人以“有泪盈盈”这一细节描写，生动而细致地揭示出女主人公期待、失望，失望、期待的复杂心态，给读者以极深刻的印象。
章质夫的《水龙吟》词，不仅因其“曲尽杨花(柳花)妙处”，而且也因为它的融咏物与抒情为一体，巧妙地抒写了闺中少妇的真情实感，而博得了时人及后代不少词家的首肯及称道。
版权声明：本文内容由互联网用户投稿及网络搜集，该文观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容， 请联系QQ：37996619（同微信）举报，一经查实，本站将立刻删除。