【依据】：
词中用事最难，要紧著题融化不涩。如东坡《永遇乐》云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事。白石《疏影》云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”。用寿阳事。又云：“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月下归来，化作此花幽独”。用少陵诗。此皆用事不为所使。(冯金伯《词苑萃编》卷之二)
【词例】：
永遇乐
苏轼
明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在?空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景，为余浩叹。
疏影
姜夔
苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自依修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近娥绿。莫似春风，不管莺莺，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【解析】：
冯金伯所谓用事“融化不涩”，是说诗词中的用事要自然贴切、水乳交融。对此，王骥德说得更为明白透彻：“好用事，失之堆积；无事可用，失之枯寂。要在多读书，多识故实，引得的确，用得恰好，明事暗使，隐事显使，务使唱去，人人都晓，不须解说。又有一等事，用在句中，令人不觉，如禅家所谓撮盐水中，饮水乃知咸味，方是妙手。”(《曲律》)苏轼词《永遇乐》与姜夔词《疏影》在用事上都达到了冯金伯与王骥德所说的标准。
苏词“燕子楼空”三句用张建封事。张建封为中唐时人，有妾名关盼盼。张殁后，“彭城有张氏旧第，第中有小楼名燕子，盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十余年，幽独块然”。苏轼《永遇乐》前有小序“彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。”词的上片写燕子楼佳景：风清月明，鱼跳露泻，沉沉更鼓与铿然落叶之声衬出环境的寂寞凄清。下片写自己的客子思乡之情，引出关盼盼事。“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”，既是写眼前之景，又是借佳人已逝，人去楼空来兴起人生无常，古今如梦之感。因为这三句是写眼前景，与上片的景物共同构成寂寞凄清的意境，切合作者这一“天涯倦客”的凄凉孤寂心境，所以这一用事如“撮盐水中”，融化无迹；又因为这三句概括张建封与关盼盼悲欢交织、缠绵悱恻的爱情故事，并寄托了作者的人生感慨，因而增加了作品的艺术容量，言短意厚，耐人咀嚼，而不“失之枯寂”。所以，苏词的用事，确乎达到了“令人不觉”、“融化不涩”的境地。
“用事融化而不涩”这种艺术境界，是历代许多富有艺术才华的作家在他们的创作中所经常孜孜以求的。宋代词人姜夔(白石)就是其中一个用事的能手。如他的《疏影》词中的“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”诗句，成功地运用南朝宋武帝的女儿寿阳公主，有一天在檐下躺卧，梅花飘落在她的眉心里，留下了花瓣印痕的美丽的传说故事，与全词水乳交融在一起，表达了对梅花气质的深深赞美和殷殷爱惜之情。好用事也是天才横溢的词人辛弃疾词作的一个显著特色。如他的《永遇乐》(京口北固亭怀古)前后用了三国时孙权、东晋时刘裕、南朝宋文帝和战国时老将廉颇等典实，贴切而又深刻地将作者极为复杂的思想感情，含蓄曲折地表达出来，言简而意深，被推为辛弃疾“怀古词第一”，使这篇词作成为千古传诵的杰作。然而，正如张炎所说“词用事最难”，即使像辛弃疾这样一位词坛巨擘，他的有些词作，也难免有用典过多而成“掉书袋”，或用典过分隐晦而造成艰涩的弊病。由此可见，写词用事要达到“体认著题，融化不涩”的艺术境地，确非一件轻而易举的事情。
版权声明：本文内容由互联网用户投稿及网络搜集，该文观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容， 请联系QQ：37996619（同微信）举报，一经查实，本站将立刻删除。