【依据】：
宋贤词令之妙，不但由其字句之斟酌尽善，即其字句之音韵，亦皆配押得当，故凡填词能纯用一韵者最佳。例如此阕应押平韵者，即于平声中任取一韵；应押仄韵者，即于上、去、入三声中，任取一韵，其叶韵亦即取材于本韵者最妙。如不得已，则始就其相通之韵叶之。(刘坡公《学词百法》)
【词例】：
关河令
周邦彦
秋阴时作渐向暝。变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。 更深人去寂静。但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永!
【解析】：
词之押韵，韵母相同或相近的韵脚，在词中有规律地、反复地出现，前后呼应配合，可以使词的声音和谐悦耳，产生美感。韵脚的声音响度的高低，可以烘托、渲染气氛，有助于感情的表达。发音清脆宏亮的词韵，最宜于表达激昂慷慨豪放雄壮的感情；而声音柔和细微的韵脚，常用于表现缠绵哀怨、悲愤忧伤的感情。因此，宋代词家极为重视韵律，字句之音韵均求配押得当。张炎述其先人(张枢)填词：“每作一词，必使歌者按之，稍有不协，随即改正。”(《词源》卷下)
周邦彦《关河令》是首词情与词调、音韵切合一致的隽永之作。此首词写孤旅之情，上片寓情于景，写秋暝之景和庭中凄清之感，下片情景交融，写夜深之景和孤栖之情。“秋阴时作渐向暝，”起句写天气动辄阴云密布而又时当暮昏暝的凄清的秋景，这正是旅人阴沉心境的形象写照。着一“时”字，言天气常阴，难得放晴；着一“渐”字，点明时辰慢慢朝着昏夜走去，赋予薄暮昏暝渐变之动感。“变一庭凄冷”，秋风萧瑟，阴云密布，孤独旅客，伫立客舍庭中，倍感凄冷。着一“变”字，紧扣上句“时”、“渐”二字，突出变化过程，增加了抒情的层次感。“伫听寒声，云深无雁影”，伫立庭院静听因秋风所动的一切声响。秋声而寒正是词人孤寂冷落心境的反映。忽然间，隐约地从云际传来秋雁的哀鸣，牵动了词人思乡之心，于是循声四望苍穹，只见茫茫秋云，沉沉暮色，哪儿有大雁的踪影?雁声远逝，加深词人此际的孤凄心情。“更深人去寂静”，更深夜阑，旅伴相继离去，寒室孤灯，形单影只，愈显寂寞凄冷。“但照壁孤灯相映”，“孤灯”二字承上句“人去”二字。旅伴临时聚合，酒阑人散，只有摇曳的孤灯微光将自己身影映在粉壁上。“酒已都醒，如何消夜永”，本想借酒浇愁，偏偏酒意都去，漫漫长夜里如何经受得住旅思乡愁的煎熬。
此首词的词调名原为《清商怨》，又名《伤情怨》。古乐府有《清商曲辞》，其音多哀怨，故取以为名。欧阳修曾以此曲填写思乡之作，起句是“关河愁思望处满”。(一作晏殊词)周邦彦遂取“关河”二字，定名为《关河令》，隐寓羁旅思乡之意。词中押仄韵(即上去声)，韵脚“暝”、“冷”、“影”、“静”、“映”、“永”、共六韵，其音哀远，正合词人所要表达的孤寂凄苦之情。
周邦彦通晓声律，词韵自然配押精当；然而宋词中象周的《关河令》词的词情与音韵如此切合的词作还是较为多见的，如张元幹的《石州慢》以入声韵配押，抒发词人的忧国伤时的愤激之情。词的上片写湖面月下的苍茫凄切的秋景：“雨急云飞，惊散暮鸦，微弄凉月。谁家疏柳低迷，几点流萤明灭。夜帆风驶，满湖烟水苍茫，菰蒲零乱秋声咽，梦断酒醒时，依危樯清绝。”词的下片尽情直抒胸臆，抒写词人满腔悲壮激越的爱国之深情：“心折。长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处?塞垣只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙，泣孤臣吴越。”此首词语言道劲豪壮，词情慷慨悲壮，构成了悲壮激烈的艺术风格。整首词通押入声韵，上片韵脚“月”、“灭”、“咽”、“绝”，下片韵脚“折”、“獗”、“血”、“缺”、“越”，均为入声韵。入声字音节短促，词人以短促音节押韵，便能更充分表达郁积胸中的悲愤激越之情。
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