【依据】：
双关巧合，再过则伤雅矣。(陈廷焯《词则·闲情集》卷一评秦观《南歌子》)
【词例】：
南歌子·赠陶心儿
秦观
玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。梦回宿酒未全醒。已被邻鸡催起、怕天明。
臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行。天外一钩残月、带三星。
【解析】：
在语言实践中，运用一个或一组语言符号，关联两种事物，称为双关。这大致可以分为两类。一类是利用同音或同字而不同义的现象，用一个字关联两个对象，这在古代民歌或仿民歌中运用的较为普遍，称为谐音双关和同字双关。如《读曲歌》：“石阙生口中，衔碑不得语。”(以“碑”指悲)《青阳度》：“青荷盖绿水，芙蓉披红鲜；下有并根藕，上生并月莲。”(以“芙蓉”指夫容，以“藕”指偶，以“莲”指怜。)《读曲歌》：“一夕就郎宿，通夜语不息；黄蘖万里路，道苦真无极。”(“道”双关道路和叙说；“苦”双关苦味和愁苦。)
另一种双关，是利用一组语言符号——一句或几句话可以同时关涉两种事物的现象，来达到“指桑说槐”的目的。秦观这首词的结尾两句就是巧妙地运用了这种技巧。
唐宋文士有狎妓的风气，秦观也未能免俗。他是一位笃情的诗人，即使对待妓女，也与一般文士有所不同。这首《南歌子》写某夜与妓女陶星儿相会缠绵之后，晨起离别的情景。颇有真情，且避免了当时流行的俗艳之风，把一个易生狎亵的题材写得雅趣盎然。
上片写黎明鸡啼，梦回酒醒的情景。“怕天明”，就是害怕天明后将面对离别。作者避开了床上镜头转而描写漏声、鸡声和银河星光，很好地表达了即将天明的特定时刻带来的忧虑，暗示了床上女伴的存在，以清新的笔触扫除了脂粉气。
下片前两句描绘女伴离去后，作者面对其所遗爱的痕迹怅惘不已的情景，表达双方爱意的真挚。借用元稹《会真记》中，初次幽会，莺莺离去后，张生的感受：“及明，睹妆在臂，香在衣，泪光荧荧然。”结拍两句又转向室外。目光先落在即将踏上的征路上：“水边灯火渐人行”，行人催发，灯火临水，映照着此去的清寂与匆促。然后，目光转向天上：“天外一钩残月带三星”，气氛寥落，但并不伤感低沉。尤其是“一钩残月带三星”七个字，一语双关，既描绘出天亮前月明星淡的特定景象，又勾画了女伴陶心儿名字中那个“心”字的笔划——一个斜勾带着三个点。而这个“心”字又正是两人重叠的爱心。巧妙而雅致，耐人寻味，正如谢榛所说：“结句当如撞钟，清音有余”(《诗家直说》)。除此之外，这个妙句还寄托着作者对陶心儿另一番厚意。宋代妓女，均以得名人学士品题为荣，有则身价倍增，无则默默无闻，这直接关系到她们的日常生计。所以，苏东坡见了这首词，笑着说，“此恐被他妓厮赖耳。”(谢章铤《赌棋山庄词话》)词中巧妙地咏及陶心儿的名字，这显然比一般的题咏更能给她带来声誉，并使其他妓女无法掠美。这难道不是词人的另一番美意吗?
有趣的是这种“双关巧合”的手法，虽然只能用于非常偶然、特定的素材中，但掀开一部词史，却令人惊异地发现，这并不是绝无仅有的稀世之作，奇巧的光辉在不时地闪烁。仅秦观自己，也不止这一首。胡仔《苕溪渔隐丛话》引《高斋诗话》说：“少游在蔡州，与菅妓娄东玉者甚密，赠之词云：‘小楼连苑横空’又云：‘玉佩丁东别后’者是也。”这两句诗中，“楼”字关涉“娄”姓，玉佩的“玉”关涉名中的“玉”，丁东的“东”关涉名中的“东”。此外，黄庭坚也有这类作品传世。杨慎《词品》云：“山谷赠妓词‘你共人女边著子，争知我们里添心’。亦隐‘好’、‘闷’二字云。”
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