【依据】：
贺方回云：“试问闲愁都儿许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”盖以三者比之愁多也，尤为新奇。兼兴中有比，意味更长。(罗大经《鹤林玉露》乙编卷一)
【词例】：
青玉案
贺铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【解析】：
按《诗大序》所言，比兴同属于“六义”，原本是古人对《诗经》艺术技巧的分类归纳，后来，它们逐渐成为诗人们自觉运用的两种传统表现手法。“词导源于古诗，故亦兼具六义”(刘熙载《艺概》)，其言近旨远、语浅义深，多得力于比兴之体。究比、兴之义，历来诠释纷纭。《毛诗〈关雎传〉正义》语云：“兴者，托事于物，则兴者起也，取譬引类，起发己心。……比之与兴，虽同是附托外物，比显而兴隐，当先显后隐，故比居兴先也”。刘勰《文心雕龙·比兴》亦云：“比显而兴隐哉!故比者，附也；兴者，起也。”皎然《诗式》则曰：“取象曰比，取义曰兴。”朱熹所论更为周密明快：“比者，以彼物比此物也”。“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”(《诗集传》)如是观之，比即比喻，将诸种物象勾连相接，避异求同。这种表现手法可将抽象事理具象化，平凡物态陌生化，形神皆备，以期“穷形而尽相”(陆机《文赋》)。兴则隐微婉曲，其起兴之物与被兴之情的内在联系既隐蔽曲折而又紧密相合，它虽不易被人觉察，然一经识破则觉韵味无穷。比与兴二者虽皆为比喻而体不同，然亦可相叠相生，兴中有比就是兼得二者之妙的表现技巧。贺铸这首《青玉案》词末数句即为典型代表。这组抒吐愁情的意象，笔墨清丽飞动，以景烘情，清新隽永，比外兴内，深得后人赏爱。
此词表面看似写相思之情，实为感怀身世。词人隐退苏州横塘时已五十八岁，晚境岑寂，心中穷愁郁勃、迟暮惆怅之感喟，便借那可望而不可及的凌波佳人怅然而发。起句用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”之语，写佳人不来。“但目送，芳尘去”写自己面对芳尘，只能目送，无缘相见。继之化用李义山语，以锦瑟弦柱之音繁喻青春华年之欢愉时光。“谁与”二字藉问句唤起，与下句“只有”呼应。想象佳人月桥花院，琐窗朱户，所居清静典丽，但却深居独处，无人共度，只有一年一度的春光稍稍慰解寂寞。亦如清人黄蓼园所云：“所居横塘断无宓妃到，然波光清幽，亦常目送芳尘；第孤寂自守，无与为欢，唯有春光相慰藉而已”(《蓼园词选》)。既表明词人对“美人迟暮”、虚度年华的同情与怜惜，又暗示自己沉沦下僚，不被人知重的处境。换头“飞云冉冉蘅皋暮”，写当前景色，同时暗用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合，佳人殊未来”句意，呼应上片起句。“彩笔”句承上久立蘅皋，伊人不见而来，是说相思骋望，此情难遣，纵有一枝才情富艳的彩笔，所题的也不过是断肠之句。“新”字落笔不凡，极言愁绪连绵至今犹然。惟其匠心独运，用心良苦，才得以呈出“语意精新”(王灼《碧鸡漫志》卷二评语)的艺术佳境。此即全词煞拍的一问三叠答：“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。“愁”字可谓是诗词中最为触人眼目的字眼之一。贺铸此词特意标示为“闲愁”，实为隐深愁，道闲愁。试想久思肠断之时，无论多么深广的愁绪也便渐成闲愁了。然而“闲愁最苦”(辛弃疾《摸鱼儿》)，所以黄庭坚赠贺铸诗云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”。宋人罗大经亦直解其中三昧，称其“盖以三者比之愁多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长”。确实，此处词人连列三个表现惆怅愁绪的意象，极言愁多如平川上的茫茫烟草，广如满城中的绵绵柳絮，密如梅子黄时的纷纷细雨，简直充塞天地，无处不在，且从春来(“烟草”)经春暮(“飞絮”)至夏初(“梅子黄时”)，持续之久使人须臾难忘，无法超脱，不得不承受其重。其新奇处不仅在于写出愁之多，愁之久，还在于将抽象飘渺、无法捉摸之愁烟断绪具象为一幅生动可感而又迷惘凄婉的直观图景，并且突破了前人以山水喻愁的模式。罗大经《鹤林玉露》云：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云‘忧端如山来，澒洞不可掇’，赵嘏云‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云‘问君能有几多愁?恰似一江春水向东流’，秦少游云‘落红万点愁如海’是也。”方回之喻出奇制胜，新人耳目，为此赢得了“贺梅子”之称(周紫芝《竹坡诗话》)。
此喻句法虽承后主而来，然后主纯用赋体，方回则用比兴，前者尽情吐露，后者含蓄隐微。而且喻体由单一到繁复，再加上词人精心组合，层层递升，有一唱三叹之致。另外，此喻不独言闲愁之无尽，更为借此兴身世之悲。在此“兴”又可解为“兴寄”之意。《二南密旨》云：“兴者，情也。”故其基本特点为托物寄情，或“托物兴词”(朱熹《晦庵诗选》)。陈廷焯亦曾评贺方回词“寄兴无端”(《白雨斋词话》)。据《宋史》本传所载，贺铸生性耿直傲岸，“人以为近侠”。这种“气侠雄爽”的秉性难为时人所客，故累不能擢升，其胸中宏图难展之悒悒情绪不时流于笔端。此词即通过三个比喻愁思无尽的组合意象含蓄浓挚地寄托身世之感。“烟草”凄迷，漫天飞絮，可知春将归去，更何况落花风雨愈加侵袭着这将残的春光。如此哀景，怎能不让词人联想到自己孤寂寡欢之晚境?华年虚度，抛残光阴，壮志难酬，怎能不叫人对此黯然神伤?黄蓼园所言极是：“后段言幽居肠断，不尽穷愁，惟见烟草风絮，梅雨如雾，共此旦晚，无非写其境之郁勃岑寂耳”(《蓼园词选》)。亦难怪陈廷焯评曰：“方回胸中、眼中，另有一种伤心说不出处，全得力于楚《骚》而运以变化，允推神品。”(《白雨斋词话》)此种伤心说不出处，如刘熙载之言：“词之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也”。(《艺概》)所以要“词深于兴”(同上)。关于兴中有比艺术技巧的审美功效，明代李东阳之说可谓明晰精到，其曰：“所谓比与兴者，皆托物寓情而为之者也。盖正言直述，则易于穷尽，而难于感发。惟有所寄托，形容摹写，反复讽咏，以俟人之自得，言有尽而言无穷，则神爽飞动，手舞足蹈而不自觉。”(《麓堂诗话》)贺铸此《青玉案》词可谓深得其妙。辛弃疾词中，如《祝英台近》(宝钗分)、《摸鱼儿》(更能消几番风雨)等，借风雨伤春寄托忧国伤时的感慨，亦是“兴中有比”的佳例。
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