【依据】：
改窜已成之作，似非袭用。实则先有成作为蓝本，虽更易辞语，或别出新意，仍不免其为袭用也。此类作法，亦有两种：与略改辞语而意境与原作微异者；有别出新意而套用成作略加变换者。(《詹安泰词学论稿》第七章《论修辞》)
【词例】：
满庭芳
琴操
山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首、烟霭茫茫。孤村里、寒鸦万点，流水绕红墙。 魂伤!当此际、轻分罗带，暗解香囊。谩赢得、青楼薄幸名狂。此去何时见也?襟袖上、空有余香。伤心处，高城望断，灯火已昏黄!
【解析】：
《满庭芳》(“山抹微云”)词，是“学柳七作词”的秦观之一首很有名的代表作。清代谭献的《高邮》绝句云：“兰桨盈盈动水滨，栖鸦点点度湖滣。便从衰草微云里，想见风流淮海人。”即为读这首词有感而发。杭州歌妓琴操以此词为底本，更其“门”字韵为“阳”字韵，并在意境上与秦观词略有差异，虽然是一种近似游戏的诗词创作活动，但也可见这位歌妓文学修养比较高，文思也较敏捷，据吴曾《能改斋漫录》载：“杭之西湖，有一倅闲唱少游《满庭芳》，偶然误举一韵云：‘画角声断斜阳’，妓琴操在侧云：‘画角声断谯门，非斜阳也’。倅因戏之曰：‘尔可改韵否?’琴即改‘阳’字韵云……东坡闻而称赏之。”琴操改窜秦观词而得到大文豪苏轼的“称赏”，虽说与东坡公的爱好志趣有关，但改窜后的《满庭芳》词，毕竟还是顺惬浑融，不显得别扭、生涩，还不完全是“点金成铁”，说明这是需要一定功夫的。
词的上片与秦观原词意境基本一致，渲染一种空阔衰瑟的气氛，画角、征辔在斜阳的映照下，加上寒鸦流水孤村，更增愁寂。仔细分析，上片的改窜有一特点，即为了保持原词意境，又能押新韵，作者采用了改换单个意象的位置的办法。因为词的意境是由单个意象构成的，有时意象位置的改变并不影响整个意境的性质。与原词比较起来，除用“征辔”换成“征棹”、“红墙”换成“谯门”外，其他变动了的意象如“斜阳”、“孤村”、“离尊”都只是改变了意象的位置而已。下片忆怀旧日情事。作者连一个意象都没有更换，只是或在原词的内部调整了语序，或改换个别韵脚字，使其合韵。这类改窜偶而为之，权当文坛趣事，未尝不可，但并没有多大文学价值。
改窜的别一种形式似比上述这种创造性更多一些，它往往从现成的一首词出发，虽只改换几个语词或意象，而整首词的意境与原词却大不相同，别出新意。如无名氏的《行香子》词：“清要无因，举选艰辛，系书钱、须要十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹旅中愁，心中闷，部中身! 虽抱文章，苦苦推寻。更休说、谁假谁真?不如归去，作个齐民。免一同来，一回讨，一回论。”洪迈《容斋随笔》卷十五云：“东坡公《行香子》小词云：“清夜无尘，月色如银，酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身! 虽抢文章，开口谁亲?且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。’绍兴初，范觉民为相，以自崇宁以来，创立法度，例有泛赏，……遂为画一规式，有至夺十五官者，虽公论当然，而失职者胥动造谤，浮议蜂起，无名子因改坡语。”说明无名氏的这首词并不袭东坡词那厌恶浮名利禄，崇尚返朴归真、超脱浑洒的题旨，而是另有所感，事出有因，但基本格式、词句却是袭用东坡的。
袭用式与征引典故、成语有较大差异：引用属局部，袭用属整体；引用于本意之外称引古人成句或作为论据、或作为材料的增饰，袭用则驱使古句以发抒作者的情感，属意境的改换或微异、增扩。
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