【依据】：
有于各句句尾辞语相复叠者，谓之“叠尾蝉联式”。(《詹安泰词学论稿》第七章《论修辞》)
【词例】：
青玉案
无名氏
年年社日停针线。怎思见、双飞燕。今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。 春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。花无人戴，酒无人劝，醉也无人管
【解析】：
詹安泰先生说：此词例中叠字虽在句末以上，但“亦可归入叠尾之列”，这就有如前面所举的蒋捷的《虞美人》，虽“叠句首第二字仍归之于并头也”。
词为游子怀人之作。结尾三个“无人”叠用，字面重复，句意却步步深入，感情也愈来愈强烈：有花“无人”同赏，只好借酒消愁；独酌又“无人”相劝，而且醉了也“无人”照管过问。三个“无人”，写尽了词人极端的孤独与苦闷。这种写法，很容易使人联想到晁补之《忆少年》词以接连三个“无”字打头来表现天涯游子的飘泊不定(见“并头蝉联式”)。
其实，从修辞的角度说，此词与赵秉文的《青杏儿》词“但教有酒无事，有花也好，无花也好，远甚春秋”的两个“也好”叠用；与蒋捷的《解佩令》：“春晴也好，春阴也好，着些儿春雨更好”的三个“好”字叠用，更为相同，均属于严格意义上的“叠尾蝉联式”。
这种“叠尾蝉联式”总是一气提出两种乃至多种事物或问题，同时又从一个方面分别对它们进行了肯定或否定，感情显得挚着而强烈。论其语言风格，则有如口语般浅显。“唐以后特地有词，正以有如许妙语，诗家收拾不尽耳”(《词诘》)。
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