真朴动人
【依据】：
写田家乐处，真朴动人。专为艳缛者，可能道其只字?(邵渊耀《环林评山中白云词》卷一)
【词例】：
风入松
赋稼村
张炎
老来学圃乐年华，茅屋短篱遮。儿孙戏逐田翁去，小桥横、路转三叉。细雨一犁春意，西风万宝生涯。 携筇犹记渡晴沙，流水带寒鸦。门前少得宽闲地，
平畴、尽是桑麻。却笑牧童遥指，杏花深处人家。
【解析】：
真朴动人，是此词所获得的审美效果。张炎后期只想在隐逸避世中打发余生，此词便是田园归隐的赞歌。词人早年身为王孙公子、富贵一时；中年天涯飘泊，悲愤痛苦；老来渐渐心如止水，避居田家，学习种菜。词人认为这样既可以消磨光阴、排遣愁苦，又可以躲避冷酷的现实、纷杂的人世，得到一份安宁，享受余生。这里远离繁华的都市和喧闹的生活，一座茅屋、一片短篱，简朴却充满生活情趣，词人充分感受到这份田家乐。农家的生活，恬静和美：儿童嬉戏相逐，田翁荷锄劳作，没有龌龊的尔虞我诈。农村的景致，清新秀丽：小桥横截，幽径曲曲；春雨潇潇，生机勃勃。在这样的环境中休养身心、安享晚年，忘却奔波一生所遭受的种种挫折和打击，是疲惫的词人梦寐以求的。词人以理想化的笔调描摹乡村的一切，就是为了吻合自己的心理愿望。下片顺着这种笔调继续美化村野：携杖漫步，唯见流水环绕，晴沙历历，寒鸦点点。门前空地，遍种桑麻，与平畴原野，浑连成一片。闲暇时刻，笑从牧童指点，寻访杏花深处酒家，图一醉而归。词人完全陶醉在如此和平安宁、朴素雅静的生活中，世外桃源也不过这般了。这里描述的农村景色和生活，更多的可能是词人凭想象落笔，并非完全凭借现实。元统治者入主中原，实行残酷的民族压迫政策，广大农村民不聊生，饥荒遍野，史书多有记载。张炎是闭上眼睛，构思自己理想的归隐生活。故词中农家景色和生活的描写，常借用前人的诗句。然张炎融合得体、描写自然、浑如己出，以此寄托对现实的憎恶，以及永远无法忘却的亡国巨痛。张炎后期多此类自我解脱式的幽隐抒情，其《甘州》云：“啸傲柴桑影里，且怡颜莫问，谁古谁今。任燕留鸥住，聊复慰幽情。爱吾庐，点尘难到，好林泉、都付与闲人。”其《摸鱼子》云：“爱吾庐、傍湖千顷，苍茫一片清润。晴岚暖翠融融处，花影倒窥天镜。沙浦迥，看野水涵波隔柳横孤艇。”这些词有着相同的创作心态，都能以真朴动人，可相互参看。
以词写农村生活始于苏轼。苏轼以天纵之才，改造艳缛的宋词，将恬静平淡、清新朴素的农村题材引入词中，开辟了新的创作天地。其《浣溪沙》其一云：“麻叶层层苘叶光，谁家煮蚕一村香?隔篱娇语络丝娘。 垂白杖藜抬醉眼，捋青捣
软饥肠，问言豆叶几时黄?”以朴素生动的笔墨，描绘出农村夏日的风光，对农家生活的贫困深表同情。南宋辛弃疾也擅长写农村词，其《清平乐》云：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪? 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”以纯粹白描的手法，描绘农村某人家的生活环境和日常劳作，维妙维肖。真朴动人，是这些农村词的共同特色。这也是由题材和内容决定的。
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